Celebra explicație a lui Alfred Hitchcock despre adevărata diferență între surpriză și suspans - o bombă care explodează fără avertisment față de a fi anunțată în prealabil despre bombă - se află în centrul diferenței dintre filmul său Psycho (bazat pe romanul Robert Bloch) și cel noul serial de televiziune A&E, Bates Motel, care examinează educația lui Norman Bates și evenimentele care îl vor transforma într-un criminal criminal cu personalități duble.
Seria de premieră, într-un fel oarecare, se simte ca o variație mai întunecată pe teme și idei ale producătorilor executivi Carlton Cuse (Lost) și a producțiilor de succes ale televiziunii Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Între timp, clasicul proto-slasher de la Hitchcock aruncă o umbră asupra procesului, într-un fel mai subtil decât alții.
Combinați toate acestea cu încercările creatorului de spectacole Anthony Cipriano de a pune bazele dezvoltărilor ulterioare, iar ceea ce aveți este un prim episod care seamănă foarte mult cu tânărul Norman Bates (Freddie Highmore): îndepărtat, dar cu potențial de a se transforma în ceva demn - sau, mai degrabă, plecați complet de pe șine (bineînțeles, știm deja pe ce drum merge Norman …).
Cu toate acestea, Vera Farmiga, ca Norma Louise "Mama" Bates, este adevărata vedetă a Bates Motel (până în prezent). Prima scenă sugerează în liniște că complexul Oedipal, bine documentat al lui Norman, este ceva încurajat de mama sa, întrucât neplăcerea ei inițială față de Highmore, care se împiedică de tatăl său mort, indică că poate și-a bătut fiul la pumn și și-a ucis soțul. Că scriitorul Ciapriano și regizorul Tucker Gates aleg să se deschidă la o televiziune interpretând o scenă din Săvârșirea Fetei Sale - unde Ralph Bellamy discută despre propriul său matriarh dominator cu Cary Grant - ar putea fi doar puțin pe nas, dar oferă un contrast satiric. la ceea ce urmează.
Acțiunile ulterioare ale Normei în episod - inclusiv observația ei că „Băieții iau numele tatălui lor tot timpul” - stabilesc în continuare că lipsa ei de interes pentru păstrarea ordinii patriarhale a evoluat în ceva rău. Cu toate acestea, așa cum s-a arătat în timpul interacțiunilor sale personale cu Norman, ea este mai complexă decât o simplă victimă a misoginiei generale - totuși, ea are justificare pentru a se transforma violent, după abuzul implicit (?) De către soțul său și a fost agresată de Keith Summers (W. Earl Brown).
Ca să nu mai vorbim, șansa ca ea și toate celelalte femei din viața lui Norman să fie în această privință - ar putea ajunge să sufere brutalitate pe mâna șerifului Royce Romero suspect (Nester Carbonell) și a înșelătorului (?) Inofensiv adjunct Zach Shelby (Mike) Vogel), bazat pe impresii preliminare cu privire la ceea ce Norman a descoperit sub covorul motelului. Orarul ofițerilor ar fi fost perfect incomod pentru Bateses, dar grijile lor se extind dincolo de orice activități ilicite posibile pe care Norma și fiul ei le-ar putea face față.
Vorbind despre care: interesul lui Norman față de sexul opus nu se dezvoltă într-o manieră sănătoasă, între el peruzând o carte nouă plină de schițe care înfățișează femeile abuzate fizic (echivalentul lui Norman de „reviste murdare” din dormitorul său) și noul său a dobândit o obsesie pentru Bradley Martin (Nicola Peltz) - un interes de dragoste potențial, a cărui manieră oh-so forward și culoarea părului blond l-au determinat probabil pe tânărul domn Bates să-și imagineze cum este mama lui când era mai tânără (înfiorător …).
Trebuie să simțiți cu atât mai multă milă pentru Emma DeCody (Olivia Cooke), fetița de liceu, văzută pe scurt, cu fibroză chistică, care își face imediat o plăcere pentru Norman, tânăr și fermecător, (în timp ce rămâne fără cunoștință de ceea ce ea devine ea însăși).
Ciapriano și Gates se ocupă în premieră (intitulat „First You Dream, apoi You Die”), între stabilirea tuturor acestor dinamici de personaje, plantarea semințelor pentru o explorare a Twin Peaks-esque a laturii întunecate a orașului mic și montarea în bucăți. a iconografiei psiho-vizuale și a omagiilor - unele dintre ele sări imediat (vezi: cadavrul lui Brown în cadă / duș), în timp ce altele sunt mai atent integrate cu povestea.
Se ridică la o mulțime de materiale psiho-sexuale și referințe ale genului Noir într-o perioadă scurtă de timp, dar rămâne de văzut dacă această abordare poate (sau, mai degrabă,) va fi transmisă în episoadele ulterioare. Bineînțeles, Bates Motel are avantajul față de ceva de genul American Horror Story (dacă ar trebui să folosească o abordare similară cu chiuveta, adică) - în cele din urmă, primul are o destinație închisă din care nu poate modifica cursul.
Între o prezență feminină captivantă în Farmiga ca Norma și potențialul pentru Highmore să înflorească, în timp ce Norman coboară mai departe în nebunie, călătoria printr-un suburbiu insidios al orașului de coastă (unde denizenii săi corupți își întâlnesc meciul în Bateses) s-ar putea dovedi a fi o plimbare merită luat.
Ceea ce rămâne de văzut este dacă spectacolul va avea de suferit din cauza faptului că toată lumea urmărește abia așteaptă să explodeze „bomba” (re: Norman) - din moment ce este clar că spectacolele au în minte o agendă mult mai mare dincolo de completarea se decalează în ceea ce privește modul în care relația dintre Norma și Norman încetează să mai fie ușor deranjantă, totuși ciudat de atins (și devine ceva mult mai groaznic).
Puteți urmări primul episod online accesând AICI.
-
Observații vagabunde:
- Setarea actuală nu a intrat în vigoare până acum, decât ca un mijloc pentru a-l caracteriza pe Norman prin selecțiile sale muzicale de pe iPhone („Go Outside” de The Cults - potrivite pentru un maniac în devenire), față de mama lui ascultând un un disc de crăpătură care prezintă „Beast of Burden” de la The Rolling Stone (din nou, alegerea potrivită).
- Nimic ca aruncarea unui corp în apă pentru a consolida legătura dintre mamă și fiu, nu?
- Ce e mai ciudat: Norman o citează pe Jane Eyre mamei sale sau citează versiunea de film a lui Joan Fontaine / Orson Welles din povestea respectivă?
- Acea femeie misterioasă care se oprește înainte de a intra în mașina ei pentru a o urmări pe Norma - în timp ce traversează strada și descoperă întâlnirea orașului despre autostrada 88 de ocolire - un Hering Roșu? Prefigurare? Sau doar un supliment care nu se poate abține să privească în direcția camerei?
------
Bates Motel continuă luni următoare cu „Nice Town You Picking Norma” @ 10 / 9c pe A&E.
