În perioada 2009-2010, în timpul Războiului din Afganistan, un grup de soldați numindu-se Echipa de Ucidere a ucis nu mai puțin de trei civili nevinovați afgani. Situațiile care i-au determinat pe acești tineri să comită atrocități de război au fost documentați în documentarul premiat al lui Dan Krauss din 2013, The Kill Team.
Șase ani mai târziu, Krauss revine la povestea tragică și deranjantă cu o dramatizare a lungmetrajului din „The Maywand District Killings”, deoarece incidentul a devenit cunoscut. De asemenea, intitulate The Kill Team, filmul joacă Nat Wolff și Alexander Skarsgård ca doi dintre soldați. Filmul încearcă să se cufunde în psihologia bărbaților care aleg să comită aceste acte amețitoare. De ce au cedat nebuniei? Cum devine un patriot criminal? Ambele versiuni ale echipei The Kill examinează aceste întrebări, dar noul film face acest lucru în contextul unui thriller puternic, cu dramă emoțională și spectacole rezonante ale actorilor săi.
În timp ce a promovat The Kill Team, scriitorul / regizorul Dan Krauss s-a așezat cu Screen Rant pentru a discuta despre lucrările sale despre film. Vorbește despre relația sa cu militarii în contextul filmelor sale, precum și despre complicațiile care apar la transformarea unui documentar obiectiv într-o caracteristică subiectivă. De asemenea, împărtășește influențele cinematografice ale The Kill Team, care variază de la evident la surprinzător.
Echipa Kill ajunge în teatre și VOD pe 25 octombrie.
Cum te-ai implicat cu Nat? A fost întotdeauna prima ta alegere sau acest rol a fost cumpărat de mulți actori?
Acesta a fost cumpărat în jurul lui, dar el a fost prima persoană care a fost atașat. Era incredibil de pasionat și entuziasmat de scenariu. Îmi amintesc că l-am întâlnit pentru prânz prima dată și era foarte clar că, în mod creativ, ne conectam, și el chiar a vrut să joace acest rol. Și, de asemenea, în întâmpinarea lui, am recunoscut că poate scoate din minte atât de complicat atât de credibil că este un adult, un bărbat care poate purta o armă și poate fi în armata americană, dar și pe cineva care nu a vărsat complet inocența și tinerețea sa, și cine credeți că este cineva care aduce un anumit grad de naivitate cu el peste mări. Este greu să găsești pe cineva care să îi poată transporta pe ambii în egală măsură, credibil.
Simt că criticile militarelor în artă au fost aproape în afara limitelor, mai ales în ultimii 10 sau 15 ani. Nu este chiar același lucru, dar avem tot ceea ce privește chestiunea Blue Lives Matter și cred că există o idee că, dacă îi ții pe soldați la răspundere pentru acțiunile lor, este ca și cum ai critica militarii și ai avea probleme. Lucrând cu A24 sau chiar înainte, cu documentarul, a existat vreodată o apăsare, de oameni care spuneau: „poate că nu ar trebui să spuneți această poveste” din vreunul din aceste motive?
Nu, cred că atunci când vedeți filmul, înțelegeți că adoptăm o abordare mult mai nuanțată și mai empatică. Nu judecăm personajele; încercăm să intrăm în capul lor și să înțelegem ce îi determină să facă aceste alegeri. Știți, cred că mulți oameni au văzut trailerul sau știu subiectul filmului și poate sunt din comunități militare sau se inserează și presupun că vin din acest punct de vedere politic, că eu Încerc să pictez armata într-o lumină proastă sau soldații într-o lumină proastă.
Elita de coastă de la Hollywood.
Da, exact. Un alt libret făcând un film „Urăsc americanii” și asta nu ar putea fi mai departe de adevăr. Am un respect imens pentru soldați. De fapt, interesul meu pentru poveste vine din acest aspect. Dar sunt conștient și de cât de dificile pot fi unele dintre alegerile pe care sunt obligate să le facă. Sunt intrigat de asta. Militarii, în opinia lor, au arătat disponibilitatea de a învăța din episoade de genul acesta. Nu cred că încearcă neapărat să tace filme de genul acesta. Am fost invitați să prezentăm documentarul la West Point. Adam Winfield - subiectul documentarului, inspirația pentru personajul lui Nat - și mi s-a cerut să vin la West Point, să arătăm filmul și să discutăm după aceea. Cred că armata dorește să găsească modalități de a evita astfel de evenimente în viitor. Nu este bine pentru imaginea lor și nu este bine pentru lume, pentru membrii serviciului să se angajeze în aceste tipuri de fapte penale. Sper că comunitatea militară nu va vedea acest lucru ca pe un atac, ci mai degrabă ca o oportunitate de a avea un dialog cinstit despre modul în care lucrurile pot merge uneori greșit. De fapt, în prezentarea documentarului, nu pot număra de câte ori am avut soldați la mine după aceea și îmi mulțumesc că înfățișez ceva despre care este cu adevărat dificil să vorbesc, dar despre care mulți au experimentat la un anumit nivel. Și tot ce sper este că oamenii vin la film cu mintea deschisă și sunt dispuși să poarte un dialog atent despre acesta și să nu-l respingă în mod corect înainte de a avea de fapt experiența de a viziona și de a se gândi la film.
Probabil ați primit această întrebare de un milion de ori, dar ați făcut documentarul, iar acum acest film se bazează foarte mult pe asta. Ai avut întotdeauna ideea că aceasta va fi în cele din urmă o caracteristică?
Nu deloc. Când făceam documentarul, m-am concentrat doar pe documentar. Asta a fost cel care m-a consumat timp de mai mulți ani și acesta a fost singurul meu accent. Abia după realizarea documentarului, mi s-a părut că a existat o ocazie de a explora povestea într-o manieră tensionată prezentă în primul rând. Un mod subiectiv, mai degrabă decât un mod obiectiv. Când am vorbit cu băieții despre evenimentele în cauză, a trecut un an de la evenimentele respective. Era un cont retrospectiv și credeam că există o oportunitate creativă cu adevărat interesantă de a încerca să realizeze un film care a forțat publicul să simtă cum trebuie să fi fost confruntat cu aceleași alegeri și cât de înfricoșător, dezorientant, și producerea de furie care trebuie să fi fost, să fie în această situație. Acesta a fost într-adevăr un impuls pentru caracteristică; să-mi iau toate emoțiile pe care le puteam simți la băieți când le-am intervievat pentru documentare și să încerc să le aduc la viață într-un mod care a fost mai imediat și mai imersiv și mai visceral.
Există multe filme bazate pe evenimente adevărate, iar regizorii au licență artistică cu aceste evenimente. Simțiți o responsabilitate mai mare să nu faceți asta de când ați făcut documentarul?
Aceasta este o întrebare grozavă. Cred că probabil este adevărat. Pentru că făcusem documentarul, știam că povestea autoritară de non-ficțiune a poveștii există ca punct de referință pentru oameni. Aceasta a fost o oportunitate de a distila emoțiile din acel documentar într-o formă care a fost … Scopul era să ajungă la un adevăr care a fost mai înrădăcinat în emoție și experiență decât în faptele de la minut la minut. Uneori, faptele unei povești pot fi accelerate minunate și bucăți minunate de textură și detalii, care sunt prea fenomenal mai interesante și mai povestitoare decât orice mi-aș fi putut imagina sau scrie. Ce nu vreau să spun este „faptele nu contează”, deoarece faptele contează absolut, dar uneori trebuie să fii selectiv cu privire la faptele care contează și faptele pe care trebuie să le …
Ceva legat de pădure pentru copaci, nu?
Cred că ceea ce încerc să spun este că există fapte care oferă intrigi și detalii într-un mod pe care nu îl poți crea. Și există fapte care pot fi uneori un impediment pentru claritatea emoției. Trebuie să fii selectiv cu privire la faptele pe care le încorporezi în narațiune. Prima mea responsabilitate, ca regizor, este experiența vizionării filmului. Publicul trebuie să fie distrat și angajat. Nu pot insera detalii în poveste doar de dragul jurnalismului. Orice fapte care există în acest caz trebuie să sporească acel sentiment de implicare și imersiune. Așadar, au existat anumite fapte, desigur, de neatins: faptul că cel puțin trei civili afgani neînarmați au fost omorâți de acest grup de soldați, faptul că unul dintre ei a încercat să alerteze militarii și nu a reușit, apoi a fost atras în schema el însuși. Asta era de neatins. Și faptul că liderul acestei echipe a fost o influență dominantă care poate a creat un mediu în care unii dintre acești tipi au ales alegeri pe care și-au dorit-o că nu au făcut-o. Acestea erau setul de fapte care erau de neatins. Dar în acest cadru general, cred că a fost necesară o anumită maleabilitate pentru a spune o poveste cu claritate și forță. Avea un pic de senzație de a-mi scoate pălăria de jurnalist și de a-mi pune pălăria regizorului. Nu mi-am dorit să se simtă, citat-nedescris „important și necesar”. Sper că se simte necesar și important, dar sper că oamenii nu o văd doar pentru că este necesar și important. Sper că o văd pentru că este un thriller profund captivant, care prezintă două personaje cu viziuni mondiale fascinante care merg din cap în cap. O parte din ceea ce mi-a permis să fac asta este pentru că știam că documentarul există și stă singur. În special pentru că am regizat atât documentarul, cât și lungmetrajul, am simțit, iată o ocazie de a face o piesă de însoțire a documentarului care este înrădăcinat mai mult în emoție decât de fapt. Este mai subiectiv decât obiectiv. Aceasta a fost încântarea creativă și provocarea creativă a funcției.
Două dintre filmele mele preferate de când eram mic erau Serpico și Casualities of War. Eram un copil ciudat. Unul dintre aceste tipuri de filme sau astfel de filme au servit drept inspirație pentru The Kill Team?
Serpico, cu siguranță, a fost o mare inspirație. Știu că Nat iubește și filmul acela. Cred că este un fel de poveste finală, una dintre poveștile primare ale unor suflătoare care încearcă să străpungă vălul secretului. Cred că poți trasa o linie clară între Serpico și filmul nostru. Adică, sper. Este minunat să fie menționat în compania lui Serpico. A fost o influență, cu siguranță. Îmi amintesc, de asemenea, ca o adolescentă, am fost la liceu când am văzut Platoon. Aceasta a fost prima dată când am văzut o înfățișare a războiului care simțea că este autentic brutal, așa cum am intuit că războiul trebuie să fie. Nu am experiență de război de prima mană, dar când am văzut acel film, m-am gândit, acest lucru se simte mai autentic decât alte filme de război pe care le-am văzut vreodată. Nu mai văzusem Apocalipsa acum pentru că eram tânără și naivă. Dar probabil că acesta a fost primul film de război pe care l-am văzut că simțea că traficează idei despre moralitatea umană. Am fost fascinat de intersecția dintre moralitate și violență în război. Cred că asta a avut o influență uriașă în activitatea mea. Cazurile de război au fost similare, dar Platoon a fost primul, pentru mine, unde eram într-adevăr fascinat de psihologia războinicilor. Cred că asta a dus la The Kill Team.
Au existat alte influențe în afara filmelor de război?
Celălalt lucru care a fost o influență surprinzătoare, poate, a fost că am urmărit o mulțime de filme mafiote, filme clasice cu mafioți. Goodfellas și altele asemenea, în scrierea scenariului. În unele moduri, povestea este crearea unei mafii.
Agresorii.
Da. Este vorba despre testarea loialității. Deeks este Don. Băieții sunt răsplătiți atunci când își dovedesc loialitatea și sunt pedepsiți atunci când nu trec testul de loialitate. Și nu știi dacă tipul de lângă tine zâmbește pentru că este prietenul tău sau dacă este pe punctul de a-ți tăia gâtul. Modul în care filmele mafiote creează un subtext amenințător, cred că a fost o influență reală asupra acestui film. Îmi plac foarte mult scenele în care un personaj îți vine ca prieten și zâmbind, dar poți detecta acel sentiment de amenințare de dedesubt, iar actorii au făcut cu adevărat o treabă frumoasă de a transmite asta. Este un lucru greu de scos. Erau cu adevărat deștepți în legătură cu modul în care abordau acele scene. Asta este una dintre marile satisfacții dintr-un film de genul acesta pentru mine: cât am putea lăsa nesiguri și totuși creăm un sentiment de tensiune și de teamă.
Echipa Kill ajunge în teatre și VOD pe 25 octombrie.
