Nu există nicio îndoială că HBO’s Game of Thrones este o adaptare remarcabil de fidelă a seriei de cărți, de 5.000 de pagini (și care contează!) A lui George RR Martin - poate una dintre cele mai credincioase din istoria mediului..
Cu toate acestea, ca în orice adaptare, există o cantitate semnificativă de abatere, numai dacă este un produs al transferului cuvântului scris pe tărâmul vizual. Și în timp ce există o serie de moduri generale prin care showrunners David Benioff și Dan Weiss au reușit să navigheze romanele sursă pe ecranul mic, cum ar fi reducerea volumului de dialog pe scenă sau condensarea numărului mare de personaje (un cititor întreprinzător recent numărate toate personajele care sunt numite în mod explicit în „Cântec de gheață și foc și au venit cu peste o mie)), există o faptă de tactici mai specifice pe care producătorii executivi au angajat-o. Fiecare dintre acestea merită analizate, deoarece nu servește doar ca o foaie de parcurs minunată pentru modul în care viitorii showrunners pot fi capabili să aducă cu succes opere literare pe micul ecran, dar dezvăluie și directivele specifice de povestire Weiss și Benioff au avut prioritate în relatarea lor din povestea înaltă a lui Martin.
Iată, atunci, cele mai mari 10 modificări de la carte la televizor.
(Îngrijorat de spoilere, chiar dacă seria a prins acum cărțile? Nu fiți! Vom explora materialul doar din primele cinci sezoane.)
10 sunt mai puține personaje
Aceasta a fost cu ușurință una dintre cele mai frecvent utilizate tactici pe care showrunners s-au trezit că se întorc în timp și din nou. Și este incredibil de ușor de văzut de ce: cu o distribuție care numără în prezent 27, la care se adaugă o întreagă scor de personaje secundare, emisiunea împinge deja limita rezistenței audienței televizate. Și asta ca să nu mai vorbim de preocupările bugetare din spatele subțierii - fiecare rol vorbitor trebuie, desigur, plătit, iar salariile actorilor cresc deja anual, păstrând cât mai multe ouă într-un coș. interesele producătorilor.
Efectele unei astfel de mișcări au fost neglijabile în cel mai rău caz și surprinzător de productive, în cel mai bun caz. Când a venit vremea ca Tyrion Lannister (Peter Dinklage) să devină Mâna Regelui, de exemplu, showrunners au decis să nu introducă Ser Jacelyn Bywater ca alegere a lui Imp pentru comandantul City Watch și au ales în schimb carismaticul vânzător cuvânt Bronn (Jerome Flynn), menținând astfel distracția dintre cei doi în viață și trosnind. Gendry (Joe Dempsie), care fusese deja prezentat ca ticălos al regelui Robert Baratheon (Mark Addy), a devenit urmașul regelui al lui Lady Melisandre (Carice van Houten), ales pentru sacrificiu, în locul romanelor abia întâlnite. oricum Edric Storm.
Singura excepție de la această regulă până acum? Înlocuirea infamă a lui Sansa Stark (Sophie Turner) în calitate de mireasă a lui Ramsay Bolton (Iwan Rheon) în Winterfell în acest sezon trecut, devenind o piesă pentru el de a viola și tortura. Dar nu o avea pe jumătate la fel de rău ca omologul ei literar, Jeyne Poole, prietena de mult timp pierdută din copilărie a lui Sansa. Lipsa de agenție a lui Sansa în acest fir narativ este încă , aproximativ trei luni mai târziu, fiind dezbătută cu tărie între toate categoriile de fandom.
9 o Dorne mai puțin dezvoltată
Într-o serie care face atât de multe lucruri bine, sunt obligate să existe câteva lucruri care alunecă prin fisuri și nu reușesc. Întregul regat al Dornei, un favorit al fanilor în comunitatea Ice and Fire , este acea greșeală completă și totală din sezonul cinci.
Este instructiv să vezi de ce a fost cazul. Pe hârtie, modificările și simplificările folosite par ca toate celelalte care apar în toate celelalte aspecte ale narațiunii Game of Thrones (cum ar fi slăbirea menționată mai sus a distribuției de personaje la un număr mai ușor de gestionat). Ambii copii ai prințului Doran Martell (Alexander Siddig), Arianne și Quentyn - care sunt figuri tangențiale, dar încă importante, pe scena mondială a lui Martin - au fost tăiați, cu conspirația lui Arianne de a încununa Myrcella Baratheon (Nell Tiger Free), predată lui Ellaria Sand (Indira Varma) și transformat într-un plan de asasinat a tinerei prințese. În schimb, cele opt șerpi de nisip - fiice ale prințului Oberyn Martell (Pedro Pascal) de mai multe mame diferite - sunt doar personaje de periferie, care funcționează aproape exclusiv pe fundal. Taie numerele lor pe jumătate și face din ele principalul vehicul al poveștii Dornish părea doar firesc, în special având în vedere conexiunea lor preexistentă cu Ellaria - mai puține introduceri, mai puțin expuneri, mai mult timp de ecran pentru dezvoltarea personajelor și a complotului.
Cu excepția faptului că, în execuție, nu există nicio dezvoltare reală în cel mai sudic regat, datorită în principal acelei probleme perene de adaptare vizuală, lipsa de timp. Mai mult, timpul petrecut cu personajele este predat în principal secvențelor de luptă slab coregrafate și câteva scene de sex bizare.
8 mai puțin Caracterizări extreme
Tyrion Lannister, în relatarea lui Martin, este un personaj incredibil de simpatic, dar nu este neapărat unul fermecător; el are oameni uciși dacă reprezintă o amenințare, își alunecă drogurile surorii sale pentru a o incapacita temporar și chiar se îndrăgostește de o prostituată care, evident, nu are interes pentru el și are grijă doar de aurul și bijuteriile pe care numele său de familie le poate permite-i-o (o Shae [Sibell Kekilli] foarte diferită de ceea ce se vede în emisiune). El este, pe scurt, chiar întruchiparea unui personaj gri.
Cersei Lannister (Lena Headey) este în mod similar mai nemiloasă și mai vicioasă în romane, și nu în ultimul rând pentru că publicul are acces la gândurile ei interioare, care dezvăluie o viziune mondială destul de sumbră, arogantă și brutală. Ea câștigă în greutate pe măsură ce povestea progresează, în mică parte datorită alcoolismului ei tot mai mare; ea doarme cu bărbații pentru a-i determina să facă oferte, fie că-l spionează pe fratele ei, ucidându-și soțul, fie că își acuză în mod fals rivalii de diverse crime; și ea este cea responsabilă pentru uciderea celor două duzini de copii ticăloși ai regelui Robert, precum și a tentativei asupra vieții lui Tyrion în timpul bătăliei de la Blackwater (ambele fiind predate fiului ei, regele Joffrey Baratheon [Jack Gleeson], de showrunners). Este sigur să spui că este un personaj profund diferit de pe pagină decât ceea ce este pe ecran.
De ce schimbările? Este posibil să nu existe prea mult spațiu pentru astfel de explorări nuanțate ale acestor personaje într-un serial de televiziune, dar este, fără îndoială, și rezultatul lui Benioff și Weiss care speră să le facă mai ușor relatabile.
Încă 7 cadavre
George RR Martin a devenit (meritat) faimos pentru faptul că a ucis un număr de personaje de-a lungul acestor 19 ani și cinci romane, dar, se pare, este foarte puțin pe Dan Weiss și David Benioff.
De la King Stannis Baratheon (Stephen Dillane) și familia sa de la hazazard la Ser Barristan the Bold (Ian McElhinney), lordul comandant al Queensguard-ului Daenerys Targaryen (Emilia Clarke), până la Mago (Ivailo Dimitrov), un călăreț din Khal Drogo 's. (Jason Mamoa) fost khalasar , showrunners au jignit un număr surprinzător de personaje care, până în ziua de azi, au reușit să spună sfidător „nu azi” zeului morții din romanele lui Martin.
Acest lucru pare a fi făcut într-un efort de a lega diverse versuri narative mult mai devreme decât ritmul glacial pe care Martin îl ia în versiunea sa de poveste; Barristan, de exemplu, este ucis pentru a-l înlocui cu Tyrion în calitate de consilier șef al lui Dany și conducătorul Meereen în absența ei (o abatere majoră de la materialul sursă), în timp ce Mago a fost jignit pentru a consolida și mai mult statutul lui Drago ca un conducător de război.
Desigur, acest flux constant de decese creează o discuție mai interesantă în jurul răcitorului de apă, luni dimineață, care nu afectează niciuna.
6 mai puțin diversitate etnică
În timp ce cele șapte regate ale Westeros sunt un loc destul de palid chiar și în cărți - o consecință a poveștii fiind atât de puternic influențată de războaiele medievale ale Angliei medievale - există o tulpină mică, dar adânc înrădăcinată de diversitate etnică care se lăuda în fundal. Acest lucru a fost eliminat în mod semnificativ de producătorii executivi ai Game of Thrones , întrucât se lipesc în mare parte cu actori albi, chiar și pentru acele personaje, precum Dornish sau Dothraki, care sunt menite să aibă pielea măslină sau întunecată.
Interesant este că Weiss și Benioff au „spălat” deopotrivă diversele culturi care alcătuiesc marea mare de teren Esos (unde se află atât Dothraki, cât și Meereen), îndepărtând decorațiunile extraordinar de colorate ale denizenilor și vaselor sale de navigație și netezind unele dintre excentricități ale discursului lor. Daario Naharis (Michiel Huisman), iubitul războinic al lui Dany, este poate cel mai bun exemplu în acest sens: pe pagină, părul său și barba cu trei capete sunt vopsite de albastru, mustachiul și unul dintre dinții lui sunt aurii, iar el se îmbracă extrem de tare articole de îmbrăcăminte. În ciuda exactității istorice a unora dintre aceste descrieri - Garda Elvețiană, protejatorii Vaticanului până în ziua de azi, se potrivesc în cea mai mare parte acestui proiect de lege colorat - showrunners se temeau probabil că exotismul Essosi ar putea submina „realismul” gresit al emisiunii.
Deși nu sunt legate (conștient), acești doi factori lucrează împreună pentru a crea o versiune mai omogenă a lumii lui Martin.
5 nu la fel de multe profeții
Există o cantitate surprinzătoare de profeții în lumea celor șapte regate și o mare parte din acestea sfârșesc influențând un cântec de gheață și foc în moduri mari și mici; Cersei, de exemplu, este bântuit de prezicerea că fratele ei va ajunge să o ucidă (dar pe care?), În timp ce Rhaegar Targaryen, fiul Regelui Nebun și fratele lui Daenerys, credeau în ziua morții sale că fie el, fie copiii lui avea să devină Prințul care a fost promis, o figură legendară care a fost destinată să salveze lumea de îmbrățișarea înghețată a Walkerului Alb.
Cea mai mare omisiune pe acest front, însă, trebuie să fie Casa Indivizilor - situată în legendarul oraș Qarth - care salută Daenerys cu o viziune atât a trecutului cât și a viitorului (posibil). Profețiile sugerează totul de la moartea regelui Robb Stark (Richard Madden) la infamul Nuntă Roșie până la faptul că Daenerys va fi trădată încă de două ori în viața ei și toate fac foarte mult pentru a informa arcul personajelor și povestea de ansamblu ambele.
O asemenea tăiere măturată ajunge să fie surprinzător de ambivalentă. Pe de o parte, efectele sale sunt minime - Cersei îl învinovățește pe Tyrion pentru că și-a ucis fiul, iar Daenerys se simte încă trădată de Mormont - în timp ce, pe de altă parte, o mare parte din structura și textura care face din Westeros un loc atât de amețitor de complex este lăsat să eterul.
4 există mai mult sex!
Poate fi greu de crezut, având în vedere cât timp dedică George Martin pentru a înfățișa diversele exploatări sexuale ale personajelor sale, dar spectacolele reușesc, de fapt, să crească cotientul sexual - prin atâta fapt, încât „sexpoziția” s-a scufundat acum vernacularul, descriind, să zicem, lungul monolog de expunere al lordului Petyr Baelish (Aiden Gillen), în timp ce urmărește audiția a două prostituate pentru bordelul său.
Adevărata opțiune aici este alegerea extrem de controversată de a avea ca Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), la sosirea sa înapoi în King's Landing, să se forțeze pe sora sa. De ce există o astfel de schimbare față de materialul sursă, în care incestul lor este consensual, este încă inexplicabil - cu excepția dorinței imperative de a titila și șoca publicul, aparent indiferent de costuri. (Este una dintre puținele - dacă nu chiar singura dată - când participanții au optat pentru a-i face pe protagoniștii lor centrali să arate rău, așa cum am discutat anterior.)
3 motivații sunt mai puțin complexe
Această modificare pare, în primul rând, o dezinvoltură, extensia logică a dorințelor gemene ale producătorilor executivi de a-și înalți conducerea majorității imperfecțiunilor lor cele mai nefaste și a simplificării cât mai umane a narațiunii convolute, supraaglomerante. Și, în timp ce poate fi așa, lasă în continuare o întrebare considerabilă.
Practica în cauză este eficientizarea motivațiilor uneori destul de încurcate pe care personajele le au pentru a lua unele dintre cele mai iconice decizii ale acestora. Tyrion, de exemplu, a fost mișcat să-și omoare tatăl doar după ce a aflat de la Jaime că Tysha, prima sa soție, a fost pur și simplu o fată obișnuită și nu prostituata despre care tatăl său a afirmat că este. Un alt exemplu: frații de la Noaptea de veghe abia inițiază planul lor de asasinat împotriva lordului comandant Jon Snow după ce acesta proclamă cu îndrăzneală că va pune temporar juramintele deoparte și va călători în război împotriva lui Ramsay Bolton, pentru (presupusa) moarte a regelui Stannis Baratheon și tortura surorii sale / noua mireasă a lui Ramsay.
Tyrion este suficient de motivat pentru a comite fratricid? Ciorile ceasului sunt prea bidimensionale în serie? Poate că o anumită cantitate de context se pierde în mod obișnuit în ceea ce privește eficiența expunerii și poate fi o practică care va cauza probleme pe măsură ce seria de butoaie spre capitolul final al poveștii.
2 narațiunea este mai puțin complicată
Când Arya Stark se află prizonieră a Lannisters-ului de la Harrenhal, castelul pentru a pune capăt tuturor castelelor, ea reușește să aterizeze rapid în poziția (relativ) sigură a păstorului către Lord Tywin Lannister (Charles Dance). După ce pleacă cu oamenii săi, ea reușește să scape, pornind înapoi pe drumul spre casă (sau, cel puțin, așa speră).
Aceasta este o poveste extrem de simplă, probabil pentru că nu a existat în romanele Ice and Fire .
În relatările lui Martin, Arya reușește să se aterizeze chiar în mijlocul unui complot subrepticios al loialiștilor House Stark care încearcă să combată controlul castelului departe de Lannisters. În mijlocul acțiunii se află tovarășii curajoși - mai bine cunoscuți ca Mumii Sângeroși până la restul Westerosi - un echipaj de motenari care stă în centrul carnajului care coboară pe castel. Pentru a acoperi acest lucru în emisiunea de televiziune, ar fi fost nevoie de ușor alte zeci de personaje, o scenă mare de acțiune și (literal) încă trei sau patru episoade.
Este doar un exemplu, dar este unul extrem de reprezentativ - fierbeți un arc de poveste către esența sa goală, găsiți o modalitate de a comunica nevoile sale goale publicului și apoi reconstruiți-o într-un mod mult mai adaptabil vizual. În acest mod, miezul poveștii lui Martin a fost spus în doar aproximativ jumătate din timpul pe care autorul însuși l-a ocupat - o dezvoltare destul de pozitivă, având în vedere numărul de pagini din ce în ce mai umflate din cărțile sale.
1 există mai mult sânge și intestine
Așa cum spectacolele au încercat să extindă profunzimea materialului sexual din serialele lor de televiziune, acestea au afișat o dorință consecventă și consecventă de a maximiza acțiunea - alături de romantism și umor - din motive similare.
Dintre marile povești create de noi povești create pentru a călca apa în timp ce celelalte comploturi prind din urmă (Dany care încearcă să-și găsească dragoni furați în Qarth) sau să spună o poveste mai eroică (Jon Snow conducând acuzația de a se răzbuna împotriva acelor mutineri care l-au ucis pe Lordul Comandant) Jeor Mormont) sau una mai mult romantică (Robb se îndrăgostește de frumoasa, dar incredibil de modernă Talisa Maegyr), cei mai mulți dintre ei s-au arătat destul de slab, fie din punct de vedere al execuției lor, fie în comparație cu materialul lui Martin. Și este ușor de văzut de ce - în timp ce Martin își petrece marea majoritate a timpului său în încercarea de a-și îndepărta narațiunea de tropele sau clișeele mai evidente, Benioff și Weiss cheltuiesc multă energie făcând contrariul. (Ceea ce nu înseamnă că cei doi producători executanți sunt scriitori răi prin orice întindere a imaginației - dar să spun că tentația către clișee este cu atât mai mare pe ecranul televizorului.)
Va fi interesant de remarcat dacă Weiss și Benioff au fost informați suficient de mult despre această inconsecvență și dacă vor putea compensa; acum, după ce s-au epuizat cu materiale pentru a mea din romanele publicate.
-
Ați descoperit alte alegeri mai revelatoare pe care David Benioff și Dan Weiss le-au folosit în ultimii cinci ani? Ne-a lipsit o abatere uriașă - sau controversată - de la seria de cărți a lui George RR Martin? Asigurați-vă că scrieți totul în comentariile de mai jos.
