[Aceasta este o recenzie a Game of Thrones sezonul 4, episodul 9. Vor fi SPOILERS.]
-
Cu „The Watchers on the Wall”, Game of Thrones își continuă tradiția bianuală de a salva cel de-al nouălea episod al sezonului pentru un gest extrem de cinematografic, care se concentrează doar pe o singură locație și un grup mai mic, select de personaje, pentru a înfățișa unul eveniment incredibil de dramatic, deoarece se desfășoară în întregul său. Desigur, sezonul 2 a prezentat bătălia impresionant de vizibilă de la Blackwater, în care Tyrion și utilizarea sa strategică a focului sălbatic au contribuit la salvarea King's Landing de forțele invadatoare ale lui Stannis Baratheon. Acel episod, ajutat de Neil Marshall, a demonstrat de ce a fost capabil serialul în ceea ce privește livrarea unei acțiuni la scară largă într-o narațiune liniară - și, deci, este potrivit ca raidul sălbaticilor de pe Castle Black să-l readucă pe regizor să înfățișeze un eveniment stilistic similar.
Bătălia de la Blackwater și atacul asupra Castle Black sunt similare din punct de vedere militarist cel puțin. În timp ce în fiecare episod Marshall a fost însărcinat să ilustreze ascensiunea unui personaj la proeminență (care va fi probabil de scurtă durată), diferențele tematice devin suficient de importante încât să evidențieze punctele forte ale fiecărui episod în mod diferit. În această privință, „Blackwater” se referea foarte mult la venirea lui Tyrion și a depășit șansele imense împotriva lui nu numai în ceea ce privește a-l face pe Stannis, ci și în a-și demonstra valoarea de Lannister. Sigur, s-a înfipt cu o cicatrice facială urâtă pentru necazul său, iar calea sa de atunci nu a fost altceva decât o picătură precipitată până la fund, dar va avea mereu Blackwater.
În comparație, „The Watchers on the Wall” a avut și acel moment „Am spus așa” pentru Jon Snow, dar, tematic vorbind, raidul sălbaticilor de pe Castle Black a fost tentat de ceva la fel de rar pe Game of Thrones ca o nuntă fără victime. Aceasta este: noțiunea de iubire romantică reală, știți, genul care produce un cuplu născut din altceva decât lăcomia sau necesitatea politică sau pofta incestuoasă. Acum este sigur să spunem că romantismul dintre Jon Snow și Ygritte nu avea o anumită scânteie de basm, dar nevoia continuă a narațiunii să flipseze convențiile fanteziste este ceea ce conferă poveștii calitatea ei cea mai distinctivă. Aici, personajul prototipic princiar a fost urmărit și sedus de presupusul său dușman - iar relația lor a servit, dacă nu altceva, ca o demonstrație puternică a ineficacității tradiției, onoarei și declarațiilor pe tot parcursul vieții într-o lume care pare să valorizeze exact opusul. Așadar, nu ar fi o surpriză, atunci reîntâlnirea lui Jon Snow și Ygritte ar fi una marcată de efortul continuu al narațiunii de a se îndepărta de convențiile standard - ceea ce, în acest moment, înseamnă că narațiunea se orientează cu capul spre nihilistic. convențiile modelului de poveste George RR Martin.
Acest lucru creează o provocare interesantă pentru „The Watchers on the Wall”, întrucât episodul este însărcinat să obțină un nivel care afectează în mod similar „Blackwater”, dar trebuie să facă acest lucru fără ajutorul ancorei emoționale care este Tyrion (sau, mai mult pentru punctul, Peter Dinklage). Acesta este probabil motivul pentru care episodul îl folosește cu înțelepciune pe Samwell Tarly ca procură pentru public, în timp ce Jon Snow face următorul pas în îndeplinirea destinului său de a deveni lider al bărbaților. Și totuși, într-un anumit sens, Sam este cel care experimentează o creștere mai satisfăcătoare până la un anumit grad, întrucât găsește în Gilly un motiv pentru a juca un rol mai decisiv în îndatoririle sale, ceea ce îl aduce în mod ironic într-un loc în care și el este însărcinat. cu inspirarea celorlalți să ia armele și să apere Castelul Negru. Diferența fiind acuzația lui Sam este un copil orfan care sfârșește ucigându-l pe Ygritte - continuând tendința sezonului de copii care se răzbună pe cei care și-au ucis cei dragi. Dar, de asemenea, elimină nevoia fie de Ygritte, fie de Jon să facă o alegere dramatică în ceea ce privește abordarea ideologiilor lor concurente și conflictul sentimentelor lor complexe unul pentru celălalt.
În cele din urmă, bătălia este câștigată, iar Marshall, cu fotografiile sale lungi și cu mai multe niveluri de urmărire a bărbaților în luptă în sferturi, a obținut cu siguranță o marcă de apă ridicată în ceea ce privește înfloririle vizuale și utilizarea seriei de efecte speciale. Dar a fost, de asemenea, o oră dominată de momente telegrafiate într-o măsură care, probabil, elementul surprizei a dat loc unui sentiment inevitabil. Și, în timp ce „The Watchers on the Wall” s-ar putea să nu fi fost la fel de emoționant ca „Blackwater”, cu siguranță a reușit să sublinieze importanța lipsei de alegere a lui Jon, care stabilește în continuare ideea ca el să înceapă în căutarea eroului arhetipal, sau că arcul său se îndreaptă spre un destin mai mare.
Și așa, cu Jon Snow ieșind în sălbăticia Nordului pentru a-și înfrunta destinul (sau cel puțin o parte din acesta), Game of Thrones se găsește la o altă răscruce - una în care un personaj primar va fi testat împotriva convențiilor fanteziei. și convențiile unei serii care se dezvăluie în aruncarea constructelor precum călătoria eroului în aceeași dezordine minunat nihilistică ca și orice altceva.
__________________________________________________
Game of Thrones va transmite finala sezonului 4 „The Children” duminică viitoare la 22:00 pe HBO. Vezi o previzualizare de mai jos:
www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc
Fotografii: Helen Sloan / HBO
