[Aceasta este o recenzie a THE ENTIRE House of Cards sezonul 2. Vor fi SPOILERS]
-
Pe măsură ce prima salva semnificativă a puterii epice a lui Netflix a apucat în arena divertismentului la televizor, arcul tematic al House of Cards - adică, ascensiunea lui Frank Underwood și dorința lui aparent inaprobabilă de a-i îndepărta pe cei de la putere deasupra lui - au făcut ușor de văzut de ce gigantul în streaming a atras cu atâta nerăbdare David Fincher de la David Willcher, produs de adaptarea serialului BBC din anii '90, din ghearele HBO și Showtime. Aspectele unei povești despre ascensiunea unui individ improbabil de la a fi o simplă platformă de lansare pentru evoluția celorlalți până la stăpânul propriului destin și al ritmului pentru viitorul unei națiuni au fost, fără îndoială, atractive pentru o companie care caută să facă exact exact același lucru. Și ținând cont de încheierea sezonului, astfel de comparații încep să se simtă cu atât mai astute.
Acum, că sezonul 2 a avut timp să stea și să marineze în propriile sale sucuri delicioase, există un argument destul de convingător care trebuie făcut în privința modului în care sezonul 2 a fost o îmbunătățire față de sezonul 1. În timp ce există crize, seria continuă să aibă problemele sale și neajunsurile sale, cum ar fi încheierea poveștilor înainte de a ajunge la o concluzie satisfăcătoare, introducând personaje noi fără a-și justifica în totalitate existența, axându-i pe ceilalți fără să prezinte mult în calea rațiunii și apoi conducând anumite subpuncte tentate emoțional aproape în întregime prin expunere.
În total, House of Cards sezonul 2 a fost ceva dintr-o geantă mixtă; iată câteva dintre lucrurile care s-au descurcat corect și câteva lucruri în care s-a luptat sezonul:
-
O schimbare actuală de ritm
Au existat întinderi complete din sezonul 1, care cu siguranță au fost distractive în felul lor, dar nu au avut prea multe legături cu complotul general al sezonului. Același lucru este valabil și pentru părțile din sezonul 2, întrucât punctele majore ale tabloului au devenit cu adevărat importante doar în ultimele trei (sau mai multe) episoade. Dar un lucru despre care se poate spune cu siguranță despre sezonul 2 este că ritmul său a fost mai viu, mai energic și cu mult mai multă intenție de a împinge povestea către ultimele câteva capitole. Episoade precum premiera sezonului, „Capitolul 14”, au zburat absolut, oferind spectatorilor un stimulent necesar să continue vizionarea.
Aici vedem avantajul modelului de livrare totodată de Netflix și înțelegerea lui Beau Willimon despre modul în care acel model afectează modul în care scrie. Dacă publicul ar fi trebuit să aștepte o săptămână pentru „Capitolul 15” - în loc de 20 de secunde - gândurile despre premieră ar fi putut fi radical diferite. În schimb, știind telespectatorii ar urma să plece, Willimon și regizorii (în frunte cu James Foley) i-au urmat, plutind prin episoade precum Frank face adversari și complici politici. Cu beneficiul suplimentar al câtorva subiecți (superficial) mai grei, precum comerțul cu China și o criză energetică internă, sezonul în general s-a simțit mai mult pe flota decât cursa sa anterioară, ceea ce, la rândul său, l-a făcut să se simtă mai distractiv.
-
Ascensiunea necontestată a lui Frank la putere
Sezonul 1 al seriei a stabilit setea de putere de necontestat a lui Frank, dar niciodată nu a fost prea mult în calea unei examinări a forței motrice din spatele acestei dorințe și, mai important, ce a însemnat puterea pentru el. La început, au existat dovezi considerabile care să sugereze folosirea sa dornică de influență și autoritatea a fost destinată să-l poziționeze în rolul de maestru de marionete, un scutier înșelător care lucrează în culise pentru a-și atinge obiectivele, manipulându-i pe alții pentru a-și face ofertele, astfel încât evita scrutinul publicului și, mai ales, al presei.
Cu toate acestea, de îndată ce a făcut o piesă pentru vicepreședinție și ulterior a ucis-o pe Zoe Barnes, toate acestea s-au schimbat. Nemulțumirea și abilitatea lui Frank de a se sustrage detectării au ajutat la creșterea relației dintre el și Zoe mai convingătoare; urcușul lui la proeminență era bazat pe ea și a ei era pe el. Mai mult decât atât, relația în sine se bazează în primul rând pe problema eticii și a moralității sunt depășite de ambiție - ceea ce este despre o probă a oricărui subiect, cum ar fi pus vreodată House of Cards pe ecran.
Problema cu eliminarea Zoe la începutul sezonului a fost că a eliminat singurul conflict potențial convingător, cu o ușurință considerabilă. A apărut un moment în care Raymond Tusk a fost poziționat ca o amenințare a lui Gerald McRaney, însă personajul nu a ajuns niciodată în mod persuasiv la fel de mult decât la o problemă, chiar și atunci când totul părea să meargă la drum. Când a devenit clar cât de neproblemă ar fi pentru Frank să se sustragă camerelor de securitate și să arunce un membru semi-proeminent al presei în fața unui tren care se apropie, sezonul 2 nu s-a deranjat niciodată să privească înapoi. Și din acel moment, a devenit clar cât de simplu ar fi pentru Frank Underwood să submineze și să înlăture un președinte în ședință.
-
Subploturi și personaje de susținere
Una dintre problemele majore legate de sezonul 1 a fost incapacitatea poveștii de a justifica complet toate subploturile sale sau de a potrivi diferitele personaje de susținere care plutesc. La început, House of Cards a împins-o pe jumătate pe iubitul lui Zoe, Lucas Goodwin (Sebastian Arcelus), într-un complot pentru a expune căile ucigătoare ale lui Frank, în timp ce o trimitea pe reporterul experimentat, Janine Skorsky (Constance Zimmer), care alerga pe dealuri (sau, în acest caz, o poziție de predare la un colegiu comunitar). Previzibil lucrurile au mers prost pentru Lucas, care sfârșește să putrezească în închisoare, după ce se întâlnește cu geniul computerului Gavin Orsay (Jimmi Simpson) - care, cu matricea lui labilă, dispune de echipamente de hacking, iubirea muzicii techno, și animalul de companie cobai. Cashew, a devenit unul dintre (dacă nu cel mai mult), personaje umflate isteric pentru a avea un rol semi-proeminent în acest sezon.
Există câteva dovezi care să sugereze că dumpingul lui Lucas și Janine ar putea fi răscumpărate cu un joc final care include Gavin și Rachel recent din buzunar (Rachel Brosnahan). Cel puțin o să fie mai bune decât fosta asistentă a lui Peter Russo, Christina (Kristen Connolly), Gillian Cole (Sandrine Holt) sau clipul media de la Underwoods, „Connor Ellis” (Sam Page). Christina a reușit să stea în jurul Casei Albe timp de câteva episoade până când anunțarea demiterii sale nu a fost decât mai mult decât o gândire ulterioară, ceea ce înseamnă că au fost acordate Gillian sau Connor fire de scurtă durată.
Cu toate acestea, pe o notă mai pozitivă, capetele respective ale maestrului Barbeque Freddy Hayes (Reg E. Cathey) și ale fotografului Adam Galloway s-au simțit mai complete și mai satisfăcătoare decât ceilalți. Amândoi s-au soldat cu victime în războiul lui Frank cu Tusk, întelegând că apropierea de Underwoods este toxică, indiferent de circumstanțele relației. În timp ce personajele aveau o valoare nominală pentru povestea generală, capetele lor au reușit cel puțin să se simtă semnificative în ceea ce privește ilustrarea tipului de distrugere personală făcută de puterea lui Frank.
-
Un ton conflictual
Uneori, schimbările tonale sunt genul de nuanță care face o serie grozavă, dar House of Cards nu nuanțează. Spectacolul se frământă frecvent între a vrea să fie o dramă politică serioasă și a se preda să fie genul de thriller trist, pe care Joe Eszterhaus l-ar fi putut scrie. Este un conflict care poate provoca uneori ca anumite comploturi să se simtă fie puțin disjuncte, fie complet ieșite dintr-un altul. Acest lucru este evident prin proclivitățile sexuale deosebite ale omului de afaceri chinez Xander Feng (Terry Chen) și prin includerea bruscă a agentului Serviciului Secret Edward Meechum (Nathan Darrow) în viața amoroasă a Underwoods. Nu e nimic în neregulă cu o serie care se deplasează într-un astfel de teritoriu - de fapt, se simte aproape ca o condiție prealabilă pentru dramele de prestigiu autoproclamate în zilele noastre - dar o provocare deliberată și nedezvoltată de multe ori se simte în contradicție cu excesul de confidență al dramei de la Washington. se prezintă ca fiind.
În timp ce tonul era uneori inconsecvent, spectacolele erau în general mai coerente. La rândul său, Kevin Spacey pare să fie complet la bord, cu amplificarea scandaloasă a personajului său, ca o extensie a propriei forme de expresie absurde exagerate - pe care o interpretează cu atenție ori de câte ori se adresează direct publicului. Dar, de obicei, asta a fost reportat doar în situațiile în care Spacey putea savura peisajul pe care îl mesteca. Prea des, Frank s-ar afla într-o scenă cu un alt personaj care o interpretează drept un cui, chiar dacă scena s-ar fi putut servi mai bine cu actorul recunoscând artificialitatea deliberată a performanței lui Spacey și ar face tot posibilul pentru a se potrivi cu asta. Rezultatul final a fost un mishmash tonal care a făcut seria să se simtă în contradicție cu ea însăși.
-
Povestea lui Claire
Performanța lui Robin Wright ca Claire Underwood nu este doar cea mai bună din serial, personajul a reușit surprinzător să devină inima voalată a House of Cards . În timp ce o parte din subplotul ei în legătură cu o agresiune trecută pe mâna generalului Dalton McGinnis - care, ulterior, s-a transformat într-un efort pentru a ajuta la prevenirea și înfrângerea mai bună a problemei în curs de atac sexual în cadrul armatei - a fost tratată mai ales în afara ecranului., a fost spre îmbunătățirea arcului Claire și Megan (Libby Woodbridge). Împingându-l pe făptaș și se concentrează pe efortul lui Claire de a genera o schimbare substanțială și semnificativă, în același timp înfățișându-i ocazional manevrarea de incredibil de fragilă Megan, a acordat sezonului cele mai afectante momente.
Din fericire, Willimon și producătorii păreau să recunoască acest fapt, întrucât lui Wright i s-a oferit o scenă liniștită până la sfârșitul sezonului, în care Claire trebuie să înfrunte ramificările pe care le-a avut rolul său politic și relațiile pe care le-a avut asupra unei tinere până acum în afara sferei politice pe care ea este practic pe alta. planetă. Efectul este devastator, dar nu doar pentru partea vătămată; Claire o simte și, și pentru o scurtă clipă, durerea și angoasa care rămân ascunse sub furnirul ei ferm reușesc să se târască, rezultând într-un moment la fel de puternic precum orice a produs House of Cards .
-
Povestea se ridică la orice?
S-ar putea să fi existat un punct mai mare House of Cards încerca să pună în legătură cu starea politicii americane și, dacă ar fi fost că președintele este în esență o entitate neputincioasă, agitată de lobbyiști și de bogați, atunci există cu siguranță unele dintre cele prezente. în sezonul 2. Dar nu există niciun sens că aceasta a fost intenția seriei sau ceea ce înseamnă ceva dincolo de a afirma credințele multor oameni despre ineficiența și corupția celor din guvern. Prea adesea, serialul tinde să se piardă într-un vortex al cinismului, unde toți cei implicați în politică, într-un fel sau altul, sunt văzuți ca corupți sau, cel puțin, potențial coruptibili. Aceasta este o viziune mai degrabă unidimensională a sistemului politic american și, deși este genul de lucruri care încurajează în mod clar vizionarea înveșmântată, nu spune neapărat nimic interesant sau nuanțat cu privire la ambientarea emisiunii sau la personajele sale. Pentru mulți, acest lucru pare a fi bine, având în vedere numărul de oameni care au brizat prin toate cele 13 episoade în primul weekend.
Cu orice noroc, însă, acum, când House of Cards i- a acordat lui Frank Underwood puterea pe care a urmărit-o atât de hotărât, sezonul 3 o va vedea dezvoltându-se departe de astfel de mașini simple și evidente pentru a explora fațetele mai complexe (și potențial răsplătitoare) ale unui guvern plin de forțe. cu pesimism și corupție.
___________________________________________________
House of Cards sezonul 3 este programat provizoriu să aibă premiera cândva în 2015 pe Netflix.
Fotografii: Nathaniel Bell / Netflix
