Noua dramă a crimelor pulpiere Jett de la Cinemax urmează să aibă premiera pe 14 iunie, dar înainte de asta, Sebastian Gutierrez, creatorul, scriitorul și regizorul emisiunii a vorbit cu Screen Rant despre dragostea sa pentru romanele cu pulpi și despre modul în care acesta l-a influențat să aducă viața acestui spectacol. Serialul o are pe Carla Gugino în rolul lui Daisy „Jett” Kowalski, o criminală de carieră care urmează să-și asume meseria finală, care, așa cum vă pot spune cei care sunt familiarizați cu acest tip de scenariu, înseamnă că va fi orice altceva decât meseria ei finală. Rezultatul este o serie neo-noir apucătoare care îl are și pe Giancarlo Esposito ca șef de crimă a cărui infatuat cu Jett.
Gutierrez are o lungă listă de filme până la CV-ul său, inclusiv îndatoririle de scenariu pe Gothika și The Eye, dar a scris și regizat o serie de filme precum Women in Trouble și Elektra Luxx (în rol principal cu Gugino), precum și filmul de groază Elizabeth Elizabeth 2018 Recolta. Dar Jett marchează prima sa incursiune în televiziune și, la fel ca mulți producători de film care se aventurează pe ecranul nu atât de mic, găsesc un fel de proiect diferit. Și, la fel ca mulți producători de film, Gutierrez asemănă experiența cu filmarea unui film de 9 ore.
Mai mult: Recenzie în premieră a seriei Trinkets: fermecătorii YA Kleptomaniaci îți vor fura atenția
Dar Jett lucrează în continuare o piesă de televiziune serializată, deși una care adoptă o abordare neconvențională și adesea interesantă a modului în care se desfășoară fiecare episod. Iată că Sebastian Gutierrez discută cu Screen Rant despre abordarea lui Jett.
Spune-mi un pic despre cum a decurs proiectul. Cum ați conceput această poveste și cum ați știut că a fost mai potrivită pentru un serial de televiziune decât un lungmetraj?
Jett își are originea ca scenariu de lungmetraj. Literatura mea preferată sunt romanele despre crimă și am citit multe dintre ele, întreaga mea viață. Așadar, dacă mă așez în fața unui computer gol și pur și simplu simt că scriu ceva, cel mai probabil asta va ieși. Lucrul meu preferat este un fel de Nordic Noir, Elmore Leonard-esque, un fel de criminalitate jucăușă în care se întâmplă lucruri rele, dar nu este neapărat întunecat și deprimant. Așadar, scrisesem aproximativ jumătate din ceea ce, în esență, a devenit primul episod al serialului ca lungmetraj și, deodată, am început să mă uit în jurul peisajului TV. Și m-am gândit: "Huh. Știți. Interesant. Totul s-a mutat în televiziune și puteți spune aceste povești conduse de personaje în televiziune." Mi se pare că există antiheroe masculine cu adevărat grozave, dar există încă un dublu standard cu antiheroul feminin, ceea ce se pare că, da, femeile trebuie să fie proaste, dar fie sunt retrogradate într-un fel de manipulatoare Lady Macbeth. Lucru sau trebuie să fie atât de penibil din punct de vedere social încât să fie aproape, știi cum eu numesc fiicele Fetei cu Dragon Tattoo.
Și m-am gândit: „Dacă numai am putea avea un personaj care ar fi fost interpretat de Clint Eastwood sau Lee Marvin în filmul interpretat de Carla. Și prin asta vreau să spun că nu preiau calitățile masculine, pur și simplu prin a fi protagonistul, pragmaticii protagoniști profesioniști trecând printr-o lume interlopă criminală. Deci, aceasta este într-adevăr originea ideii. Apoi, acel prim episod este într-adevăr … acționează într-adevăr ca un fel de lansare adevărată către povestea propriu-zisă. Acestea fiind spuse, nu mai făcusem niciodată televiziune înainte, a fost foarte important pentru mine că [Jett] să nu fie ca o emisiune a crimei din săptămână sau un spectacol cu istoria săptămânii sau ceva de genul acesta. Este mult mai mult, ceea ce cred că începi să vezi asta în episodul două, dar veți vedea asta, pe măsură ce seria saltează înainte, genul de clip narativ este acea ultimă lucrare care se întâmplă în primul episod care nu merge chiar bine. Am întâlnit în primul episod, chiar și personaje despre care ne-am gândit că sunt poate ca o linie o f personajul de dialog din serie devin personajele principale din ea pentru următoarele nouă episoade.
Cum ai găsit trecerea de la film la televizor? Ți-a fost ușor? Ai avut vreo provocare sau vreo surpriză la care nu te așteptai să faci acea tranziție?
Știi, în acest caz nu este deloc diferit. Am făcut Jett exact ca un lungmetraj, ca un lungmetraj de nouă ore. Deși este adevărat că nu am mai făcut niciodată un lungmetraj de nouă ore, acesta a fost procesul exact prin care, știți că sunt realizate o mulțime de alte filme independente, așa că am avut toate scenariile scrise înainte și actorii au citit toti. Și nu am filmat scripturile în ordine. L-am filmat la fel cum ai face într-un film, pe baza locațiilor și a programelor actorilor. Deci, totul a fost un film uriaș de nouă ore. Apoi, odată ce am intrat în sala de editare, a trebuit să le pun pe toate în ordinea sa reală. A fost destul de ambițios, dar procesul în sine a fost identic.
O mare parte din lucrările voastre anterioare sunt puse în practică, așa cum ați spus, în noir și există o anumită calitate a pulpului, care ar putea fi asemănător cu ceea ce ați fost descris ca fiind Elmore Leonard-esque. Puteți să-mi spuneți un pic despre ce vă atrage acest tip de poveste și ce moduri îl vedeți pe Jett ca fiind similar și diferit de tipurile de povești pe care le-ați lucrat anterior?
Ei bine, știi, m-am născut și am crescut în America de Sud. Așadar, pentru mine toate filmele americane, care este … permiteți-mă să mă întorc … Am vizionat cu viozitate filme de la o vârstă foarte fragedă din toate țările, dar Statele Unite sunt o mare putere mondială și Hollywood-ul fiind chiar lângă ea, foarte multe de filme americane. Deci, toate sunt o a doua limbă și străină pentru mine și mă refer la asta în cel mai bun mod. Lucrurile pe care le gravitez mereu și de ce îmi place atât de mult Elmore Leonard este pentru că niciunul dintre personajele sale nu va face lucrul pe care îl vor face, dacă nu este implicat ceva distractiv în asta. Așadar, poate din motive sociale, bănuiesc dacă aș fi pretențioasă la graniță: atunci când crești în lumea a treia, înconjurat de ceea ce este practic realismul social, poate deveni ca sărăcia porno, de a privi oamenii în condiții hidoase și de nedreptate după nedreptate.
Nu despre asta vreau să fac povești. Nu am fost niciodată interesat de filme că premisa este că lumea este oribilă și pleci la sfârșit și lumea este încă oribilă. Ești ca: „Ei bine, am știut că va intra”. De parcă am nevoie de un fel de lucru distractiv care mă ridică. Și s-ar putea să vină din a duce o viață care nu a fost atât de adăpostită încât nu mi-aș putea imagina acele realități oribile, știi? Deci, chiar dacă Jett are loc în lumea interlopă criminală și violența este reală și are consecințe. Este important pentru mine că comedia nu provine neapărat din violență, că am arătat de fapt că aceste lucruri rănesc și nu sunt de fapt … asta nu suntem violență glamour. O stabilim pur și simplu … motivul pentru care lumea crimei este un loc atât de grozav pentru a stabili o poveste este pentru că poți spune povești mari despre loialitate și prietenie și lucruri într-un mod foarte înalt, pe care tu și eu nu ajungem experiență în joburile noastre de zi.
Cred că este legat, într-un fel, de creșterea în lumea a treia, unde nu există nicio garanție a nimicului. Nu există pensie. Nu există securitate socială. Nu există … nimic din toate acestea nu este real. Acum, cum se leagă de lucrurile pe care le-am făcut înainte și cum diferă. Uite, cred că este … Am fost la jobul meu de o zi, am scris un fel de scriere sau rescriere de filme de studio și asta este o muncă minunată pe zi. Dar sunt o persoană foarte nerăbdătoare și așa că tot ce vreau să fac este să fac filme. Așa că, pentru o clipă, m-am dus și am făcut acest adolescent puțin ca un film de 50.000 de dolari numit Women In Trouble și l-am filmat în 10 zile și ne-am distrat atât de mult. Eram de genul: „Hai să facem altul. Apoi, YouTube s-a apropiat de mine și am face acest alt film cu 100.000 de dolari, numit Girl Walks Intr-un Bar și apoi vor să facă altul. Deodată m-am uitat în jur, am fost ca:„ Oh, Nu. Oamenii consideră că vreau să fac aceste dialoguri ciudate și filme cu personaje. „După personaj, vreau să spun, nu aveam nici măcar un set. Nu există niciun fel de a avea nimic vizual. Și m-am gândit:„ Trebuie să mă elimin. și nu plecați și faceți un film pentru câteva sute de măreți, la fel de distractiv precum și încercați să faceți un „film real”.
Și așa am făcut această mișcare anul trecut, de care sunt cu adevărat mândru că am numit Elizabeth Harvest, care este o operație de știință în Guinevere cu Carla Gugino și Ciarán Hinds. Și asta s-a întâmplat în același timp în care Jett, care făcea rondele de câțiva ani, și-a găsit în sfârșit o casă la Cinemix. A fost o decizie foarte deliberată să fac lucruri care erau mai cinematografice pentru că iubesc cinematografia. Sunt, nu, hai să avem unele lucruri în care oamenii nu vorbesc neapărat tot timpul. Apoi, puteți avea fotografii cu adevărat compuse și saturația culorilor, iar asta înseamnă ceva și puteți crea ceva mult mai puțin rams decât acele mici filme.
Să vorbim despre structura serialului și despre episoadele. Fiecare episod este format din multe părți în mișcare și are loc în momente diferite în timp. Este diferit modul în care scrii seria de modul în care este alcătuit? Jett este pe ecran mai mult sau mai puțin cum îl vedeți pe pagină sau asamblați mai mult episoadele în timpul editării?
În acest caz, în acest caz particular, ceea ce vedeți este exact ceea ce a fost scris. Acum nu vreau să iau credite și să spun, pentru că l-am planificat atât de bine, dar cred că a existat o perioadă de gestație suficient de lungă pentru a se potrivi cu scenariile și ritmul actorilor pe care îi știam. Există foarte puține lucruri care s-au schimbat. În cea mai mare parte, aș spune că 90% din aceasta este exact așa cum este scris. Acum, întoarcerea înapoi în timp este ceva care se încorporează în acest tip de povești despre crime. Noir a fost întotdeauna despre modul în care trecutul se prăbușește în prezent și viitorul nu arată grozav, deoarece acea decizie care ar trebui să te salveze sau să te îmbogățească este probabil că ai căzut.
Așadar, frumusețea asta, apropo, este ceva pe care, evident, Steve Soderbergh și Quentin Tarantino, și mulți oameni l-au folosit genial, ideea pe care am citit-o prima dată în cartea Elmore Leonard când aveam 12 ani, a fost faptul că da, tu și cu mine avem această conversație care tocmai se încheie la acest capitol. Apoi următorul capitol începe cu trei ani în urmă, Kevin era în bla bla bla. Sunteți ca "Ce? Nu. Ce a fost acum trei ani?" Trucul este de a face acest lucru la fel de interesant ca ceea ce se întâmpla înainte. Și chiar te eliberează de a fi nevoit să-ți umpli povestea cu o grămadă de expuneri de care nu ai nevoie. Deci, aveți voie să dezvăluiți doar informațiile atunci când trebuie să le dezvăluiți. Și este în regulă ca publicul să fie la doi pași în urmă. Vor prinde repede și este în regulă.
Ce fel de arc aveți planificat pentru serie sau aveți unul la toate? Este ceva pe care l-ați creat cu un arc de mai multe sezon?
Pentru mine acesta este cel mai descurajant lucru al televiziunii. Suntem în această epocă de aur a televiziunii și la început am fost foarte intimidat. Am fost de genul: „Omule, trebuie să creezi întreaga lume și să mergi la lucru.” Ei bine, cineva mi-a spus ceva cu adevărat simplu, pe care ar fi trebuit să-l cunosc, care a fost: „Nu vă faceți griji despre crearea lumilor, ci creați un personaj pe care îl puteți urmări într-o grămadă de situații diferite”. Dreapta. Și am fost de genul: „Ei bine, că aș putea face. Asta am înțeles”. Și atunci din acel personaj, ce se întâmplă? Așadar, adevărul este că nu aveam un arc multi-sezon planificat pentru că acesta a fost, cum am spus, făcut ca un film cu nouă părți. Dar, destul de curând în filmarea primului sezon și văzând ce funcționa, ce nu funcționa, ce era interesant, al doilea sezon a devenit foarte clar. Așadar, pot să vă spun că există un al doilea sezon și o a treia poveste de sezon în care știu ce vreau să fac cu ei.
Jett are premiera vineri, 14 iunie @ 22:00 pe Cinemax.
