The Leftovers nu este o serie bazată pe credință, ci apropierea poveștii de noțiunea de credință și religie organizată, întrucât se referă la instituții la care se îndreaptă mulți în căutarea răspunsurilor și a sensului într-o lume care, în cea mai mare parte, are a încetat să dețină mare parte, fie pentru 98 la sută din populație, ar putea să o clasifice drept credincioasă. Pentru majoritatea acestor resturi titulare, lumea a ajuns deja la sfârșit, lăsându-le să se întrebe de ce sau cum ar putea fi ca milioane de oameni să dispară într-o clipă. Cu puține dovezi științifice care să continue, și odată cu anii de la evenimentul cunoscut sub numele de plecarea bruscă, nevoia de credință rămâne ridicată. Credința că a existat un motiv sau un scop pentru Plecări, că cei care au dispărut sunt într-un loc mai bun și, cu siguranță, credința că nu se va mai întâmpla, chiar dacă, după cum subliniază Matt Jamison, al lui Christopher Eccleston în seria " premiera extraordinară a sezonului final, religia este plină de exemple de întâmplări semnificative în jurul numărului șapte.
Așa că nu, The Leftovers nu este o serie bazată pe credință. În schimb, ca romanul lui Tom Perrotta, care a servit drept temelie pentru spectacol, credința și religia sunt acolo ca un cadru de fel, oferind atât contextul, cât și motivația personajelor, în timp ce se pregătesc pentru o aniversare dubioasă de șapte ani din ziua lumea era mereu schimbată. Interesant este însă că, odată cu seria începând cu ultimul său final de opt episoade, care se desprinde de unul dintre cele mai importante anotimpuri din istoria televiziunii, noțiunea de credință se extinde la The Leftovers în sine și problema cum va ajunge la o concluzie satisfăcătoare.. Acest lucru se datorează parțial circumstanțelor narațiunii sale și, în parte, din motivele de acreditare ale co-creatorului și showrunner-ului său Damon Lindelof.
Spre credința sa (și scutirea scriitorilor săi fără îndoială), credința că The Leftovers poate oferi un final plină de satisfacții, în ciuda existenței unei întrebări la fel de tentante, aparent de nesuferit, în mare parte, se datorează în mare parte faptului că spectacolul nu este acum, nici nu a fost vreodată, facturat ca un mister îndreptat către orice fel de rezoluție fermă. Lindelof, Perrotta și HBO s-au anunțat mai mult sau mai puțin ca atare odată cu adoptarea credo-ului „Let the mister” în sezonul 2, o frază sifonează muzica nouă și îmbunătățită folosită în creditele de deschidere. Nemaifiind misterul se eliberează pe de o parte, dar pe cealaltă îi pune pe The Leftovers într-un loc provocator; unul în care trebuie să zboare narațiunea cât mai aproape de noțiunea de Plecare și ce este sau nu vine la aniversarea de șapte ani a evenimentului, fără a ateriza răspunsuri definitive - sau, mai rău, încă, oferind publicului motive să creadă că ar putea.
Nu va exista, fără îndoială, un contingent de telespectatori care speră la răspunsuri și cine poate fi chiar consternat de ceea ce poate fi o lipsă de închidere pentru ceea ce este Plecarea și de ce s-a întâmplat. Dar pentru cei care au apelat la The Leftovers, mai întâi pentru navigația sa atrăgătoare și uneori înrăutățitoare a emoțiilor complicate și a reacțiilor psihologice la un eveniment la fel de traumatic precum cel pe care l-au experimentat personajele sale și, în al doilea rând, pentru cât de bine conturate și acționate sunt acele personaje - mulțumită interpretărilor deosebite de la Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman și Eccleston-ul menționat mai sus - sezonul final orientează narațiunea și vizionarea fidelă spre ceva mai plină de satisfacții decât promisiunea unui răspuns.
Așa cum s-a întâmplat ocazional în sezonul 1 și apoi cu o mai mare regularitate în sezonul 2, sezonul final își găsește succesul în povestirile sale, aplicând un focar laser personajelor sale. Schimbarea perspectivei pe o bază episodică, de la Kevin la Nora la Matt și chiar Kevin Garvey Sr., de Scott Glenn, oferă The Leftovers o gamă mult mai mare de personalități și ton cu care să joci. O parte din asta se datorează complexității emoționale a personajelor și variațiilor tonale ale reacțiilor lor la situația în care se află, iar o parte din aceasta se datorează cât de bine echilibrează spectacolul acestor elemente cu enormitatea narațiunii în sine.
Așa cum s-a descoperit în sezonul 2, o mare parte din atragerea echilibrului corect este să injectăm umor în emisiune și să îl lăsăm ciudat atunci când trebuie să fie ciudat. (Trimiterea lui Kevin către un hotel din viața de apoi, mai întâi pentru a-l asasina pe Patti și apoi pentru a-și karaokeul ieșirea din purgatoriu este destul de ciudat.) Introducerea acelor elemente atrase în mod efectiv asupra întristării extreme din sezonul 1, oferind personajelor și povestea mai multă cameră. să respire și să se miște. Există încă un subcurent de încredere al melancoliei - este prezent în special în scorul frumos emoțional al lui Max Richter, care a devenit o parte integrantă din nucleul emoțional al emisiunii, este greu de crezut că seria ar fi avut succes fără ea - dar chiar și un moment imens, potențial devastator., la fel ca cea care răspunde la întrebarea despre ce s-a întâmplat cu Jarden (aka Miracle, Texas) și rămășița vinovată în urma evenimentelor din finalul sezonului 2, nu aterizează ca o stâncă la față.
Supărarea sentimentului de libertate al emisiunii este prezentă și în cât timp petrece cel de-al treilea sezon mutând povestea în Australia, instituind mici mistere pe parcurs. Este acolo în credința lui Matt că Kevin este într-un fel o figură mesianică sau în obsesia lui Kevin Sr. pentru povestea lui Noe și credința lui că o mare inundație este pe drum. Dar este și în perioada în care Lindelof și ceilalți scriitori se dedică să ridice fire de aparent aruncate și să le ofere o viață nouă (oricât de sumară), ca mijloc de a face experiența The Leftovers în ansamblu mult mai răsplătitoare din partea unui punctul de vedere al povestirii. Este un sentiment care poartă aproape întregul sezon - criticilor li s-au oferit primele șapte din cele opt episoade ale sezonului final - în timp ce serialul construiește o narațiune complexă, bogată tematic în jurul căutării continue a unui grup (a oricărui sistem) de credință și a dorința de închidere atunci când nu este posibil.
În timp ce seria poate să nu fie îndreptată către un sentiment tipic de închidere, premiera aduce o serie de povești - unele încă apăsătoare și altele, probabil, uitate de mult - la un final cu o certitudine absolută. După o secvență de deschidere însărcinată să urmeze pe urmele marii introduceri preistorice din sezonul 2 și care are un semn muzical aparent adaptat pentru The Leftovers în sine, seria pune un final rapid și decisiv lui Meg, Evie și întrebării despre ce s-a întâmplat. la Jarden, după ce GR a transformat-o în Sodoma și Gomora. Orice alt spectacol și un atac de drone pentru a elimina un grup franțuzesc care incită la o revoltă ar părea oprit, dar iată o amintire potrivită despre cât de mult s-a schimbat lumea și cât de extins a fost rescrisă manualul de reguli.
Același lucru este valabil și pentru întoarcerea neașteptată a lui Dean care a împușcat câinii lui Michael Gaston, teoria lui potrivit căreia câinii se infiltrează în guvern la cele mai înalte niveluri și moartea sa eventuală în timp ce încearcă să-l omoare pe Kevin. Nu este un final care era de așteptat, sau chiar unul care era necesar pentru ca narațiunea să continue. În schimb, subliniază cât de conștient este serialul că acesta este sfârșitul și că Damon Lindelof și Tom Perrotta vor aduce concluziile personajelor sale într-un fel sau altul, chiar dacă, cum ar fi sfârșitul unei vârstnice Nora care trăiește în străinătate sub un nume asumat sugerează că ultimul sezon va include și mai multe mistere pe care publicul ar trebui să le lase pur și simplu.
The Leftovers sezonul 3 aeriene duminică seara la 21:00 pe HBO.
Fotografii: Ben King / HBO
