În aprilie 2016, am vizitat producția de la Edgar Wright's Baby Driver de la Atlanta, iar unul dintre primele noastre interviuri ale zilei a fost cu Jon Bernthal, care are un rol de susținere îngrijit în stilul elegant de acțiune al mașinii. Bernthal îl interpretează pe Griff, mușchiul uneia dintre echipele puternice prezentate în Baby Driver.
Poate că l-ați văzut pe Bernthal în HBO în The Pacific way back și, poate, a devenit vedeta în care se află acum în primele zile ale The Walking Dead, dar acum Bernthal este peste tot, inclusiv pe Netflix ca scenarist în sezonul 2 al Daredevil unde îl joacă pe Frank Castle, alături de Marvel's Punisher, care va primi propria serie la sfârșitul acestui an. În conversația noastră, apare pe scurt, în timp ce discutăm despre colaborarea cu Edgar Wright și despre abordarea efectelor practice și a cascadoriilor … poate un pic prea mult.
Ce ne poți spune despre Griff? Nu știm cu adevărat nimic despre acest personaj.
Jon Bernthal: Nu … nu mult, nu prea mult. Nu știu, simt că trăiesc într-o lume a secretelor, pentru că tocmai am făcut toată presa Marvel. Da, omule, uită-te, el face parte din echipaj, face parte din echipajul nebun. Este un fel de martor reticent în privința incredibilelor abilități de conducere ale lui Baby. Cred că e cam greoi. Cred că are niște îndoieli reale cu privire la acest tânăr cu față proaspătă, care are atât de multă responsabilitate pe mâinile sale și cred că asta se va juca pe măsură ce vom juca mai mult.
Văd tatuajul cu lacrimi.
Jon Bernthal: Uh nu, nu?
Deci știm ce înseamnă asta.
Jon Bernthal: Știi ce înseamnă asta? Ce inseamna asta?
Ai ucis pe cineva.
Jon Bernthal: Nu știu.
[Râde] Ne puteți spune despre celelalte tatuaje de pe gât?
Jon Bernthal: Știi, sunt și pe mâinile și lucrurile mele. Astăzi port mănuși, așa că nu trebuie să trecem prin ea. Dar cred că există o aluzie la el petrecând ceva timp în închisoare, chestii de genul acesta.
Înrudit: Jon Bernthal explică ce face Edgar Wright un regizor unic
Multe personaje sunt definite printr-o anumită schemă de culori, nu? Deci presupun că griul este chestia ta?
Jon Bernthal: Da, aceasta este ținuta pentru primul băncuță. Ceea ce bănuiesc că ideea este să intri în costume pentru a se îmbrăca, știi ce vreau să spun, cu măști și apoi pantofi de alergat, ca să putem scăpa.
Care sunt unele dintre celelalte ținute pe care trebuie să le porți în timpul filmului?
Jon Bernthal: Chiar după acest prim pas, există o scenă în care ne pătrundem în hainele noastre de zi cu zi. Și cred că, alături de mine și de proiectant, este modul în care s-a uitat la ea, treci de la dublă la mai multă dușură. [Jurnaliștii râd] Cred că rochia mea este destul de duchey, acesta este stilul meu. Sunt un tip drăguț. Mereu îmi amintește de asta. Griff, nu Jon!
Puteți vorbi despre lucrul cu Edgar? Cum ați găsit procesul de colaborare?
Jon Bernthal: Uite, vreau să spun, evident, de aceea te înscrii la așa ceva, să lucrezi cu cineva de genul ăsta. Este un vizionar. Fiecare regizor, fiecare meserie este diferită. Cred că, cu acest proiect anume, este atât de specific, acest film a existat deja în mintea lui Edgar. Știi, uneori ești chemat în ceva și chiar cu marii regizori, este cam așa, toți ajungi acolo și joci și îți dai seama cum e. Cred că e diferit. Cred că aceste filme există în mintea lui înainte de a ajunge acolo. Știi, ca să nu-l iei pe onus de pe mine sau pe ceilalți interpreți, pot să vorbesc doar pentru mine, dar un fel de presiune te scoate din presiune, te simți pur și simplu și să fii o marionetă uber pentru ceea ce dorește. Din moment ce o mare parte din acest film este setat pe muzică, este vorba despre o încadrare în coregrafia strictă. Cred că există o libertate în limite. Dar gândește-te, așa cum am spus, filmul există în mintea lui și este un fel de, știi, când spune sărituri, întreabă-l cât de sus o dată ești deja în aer. Este un răspuns cu fundul lung la o întrebare cu fundul scurt.
[Râde] Cât de provocator a fost pentru tine, să rămâi la bătaie și să faci mereu totul în regulă cu muzica?
Jon Bernthal: E fain. Uite, omule, dezvăluire completă, nu este o imensitate - pentru mine, nu sunt aici atât de mult, știi ce spun? Nu cred că cere cineva să fie dansator. Nu filmăm un videoclip muzical. Cred că așa cum am spus înainte, știți, s-ar putea să se simtă restricționant la „bine, trebuie să filmăm această scenă și trebuie să se potrivească atât ritmic, cât și în ceea ce privește cât timp este în timpul unei anumite melodii" - există libertate în asta. Există o libertate de joc. Și cred că este libertatea de a explora puțin, pentru că este de fapt setat la muzică. Nu mi s-a cerut să trag nicio mișcare de dans nebun, nu este deloc așa, dar sunt momente de personaj definite, în cadrul muzicii. Și așa cum am spus, de multe ori, vreau să spun, dacă te uiți prin istorie, să nu acționezi ca o dușă artsy-fartsy, dar te uiți în istoria artei, tehnicii și limitări precum asta poate oferi și oportunitate pentru mare libertate.
Unde ai spune că Griff intră în acest echipaj? Știm că Baby este un tip de evadare, ce-i cu Griff? El este mușchiul, controlul mulțimii?
Jon Bernthal: Da, cred că este mai mult din mușchi. Este un fel ca ultimul tip pe care îl vrei, dar te bucuri că face parte din echipa ta, nu din partea celorlalți, știi ce vreau să spun? Cred că în această situație, cred că ideea din spatele lui este că este un fel de tipul care e bine să aibă un ciupit, dar, cum, omul poate fi enervant, știi ce vreau să spun? Cred că este tare și plictisitor și nu-și păstrează părerile pentru sine.
Există un anumit personaj în care ai discuții cu majoritatea, cum ar fi schimburile?
Jon Bernthal: Știi, este cu adevărat un grup. Dar cred că a intrat foarte devreme pe Baby și cred că există ceva care nu are sens, cum ar fi: „Acest tip nu se potrivește cu ceilalți dintre noi”, da.
Am auzit că există o altă echipă de cascadori care sunt ca și cum s-au prăbușit mașinile, au alungat alte persoane, există vreo cascadorie pe care voi înșivă o puteți face?
Jon Bernthal: Da, adică, nu cred că le pasă mult de mine pe aici. [Jurnaliștii râd] Sunt ca și cum mă aruncă în mașină. Am observat de câteva ori că am fost eu și toți băieții cascadori din mașină și sunt ca, „bine”, știi ce vreau să spun? Și eu am și o dublă și sunt exact așa: „Știi, el ar putea …” Dar este o distracție grozavă, lucrurile cu mașina, zburând în mașini. De-a lungul carierei mele, fiind capabil să mă apropii de comunitatea cascadorilor și să văd cât de talentați sunt acești artiști și cum continuă să devină din ce în ce mai buni în fiecare an și provocându-se să meargă mai departe și mai departe, cred doar că este un fel de cel mai necunoscut talent. a afacerii. Cred că merită mult mai multe laude decât obțin, ceea ce acești tipi sunt capabili să facă cu automobilele, cu luptele, cu armele. Adică, este incredibil și am fost binecuvântat să îi cunosc atât de bine pe mulți dintre ei. Dar nu am lucrat niciodată cu adevărat în acest fel cu șoferii de cascadorii și omul, omul, pentru a putea face ceea ce fac și pentru a o face în siguranță și coregrafia care are nevoie. Chiar te joci cu viața și cu moartea acolo și sunt fenomenale.
Este nevoie de multe convingeri când spun: „Oh, du-te să urci în mașină”?
Jon Bernthal: Nah, nu, nu, vreau să spun, este o nebunie pentru camerele de filmat. Am fost sportiv și am fost boxer și voi face anumite lucruri, dar sunt plin de temeri, la fel ca oricine altcineva. Am copii, vreau să mă întorc acasă. Dar este ceva, pentru mine, când cineva îndreaptă un aparat de fotografiat spre mine, doar așa cred în echipaj și în toată lumea. În mod literal, nu aș face nimic dacă mi-ai spune să sar din clădirea asta, „Veți fi în regulă”, există atât de multă încredere în echipajul de film și cred în asta din toată inima. Și camera respectivă, îți oferă bile uriașe mari, știi ce spun? Scuzați-mi expresia aici.
Înrudit: Jon Bernthal dezvăluie că punătorul „rezonează” cu El
Am vorbit mult despre modul în care acest film este practic mai ales, nu despre efecte vizuale speciale și lucrați la o mulțime de proiecte în care a fost foarte practic. Din perspectiva unui actor, ce adaugă?
Jon Bernthal: mult mai bine. Mult mai bine. Da. Adică, uite, să nu te îndepărtezi de artiști cu efecte digitale, pentru că sunt artiști în sine, dar pentru mine, există practică, este practic, practic, practic, este chiar acolo, poți să-l atingi, poți vedea tu, poți reacționa în afara ei. Întotdeauna, nu numai că prefer asta, dar cred că actorii, cea mai mare unealtă a ta este imaginația ta. Deci, puteți face multe lucruri cu ecranul verde și toate acestea, dar știți, când este sânge real cu care să simțiți și să vă jucați și să vă jucați și vedeți cu adevărat ce se întâmplă și puteți să îl atingeți și să îl simțiți, Cred că oferă doar mult mai multe oportunități de a explora, a crea.
Cum a fost să lucrezi cu Edgar, ce ai observat că este diferit în ceea ce privește lucrul cu el, spre deosebire de ceilalți regizori cu care ai lucrat?
Jon Bernthal: Fiecare regizor este atât de diferit și cred că ceea ce este uniform între toți cei mari cu care am ajuns să lucrez este pasiunea. Și, știi, în sensul că vei fi în regulă, ești pe mâini bune. Deci nu veți părăsi setul până nu veți obține ceva, până nu veți avea ceva special. Deci este bine. Adică, cred că marea frică, mai ales, venind de la televizor, este că vei pleca cu acea atitudine de genul: „Bine, da, vom fi în regulă”, cum ar fi „Bine, asta va face, „știți și„ asta va face ”pur și simplu nu face cu mine. Nu-mi place asta. Trebuie să știu că nu va fi două sau trei preluări, că, literalmente, vom sta aici până când omul meu nu va fi fericit. Și dacă omul meu este fericit, de aceea suntem aici, nu? Așa că am observat asta cu el. Nu te anunță întotdeauna când este fericit, știi? Nu este unul dintre acei tipi, nu este un tip mare de rah-rah. Un alt lucru pe care îl simt că este într-adevăr uniform și pe care nu l-am văzut niciodată cu nimeni, cu excepția lui Polanski și a lui, este că el este mereu acolo. El este întotdeauna acolo. El este mereu pus la punct. El este întotdeauna primul tip acolo și ultimul tip care a plecat și el este întotdeauna acolo, a doua unitate, el este mereu acolo, când toți ceilalți dorm, este acolo și nu stă niciodată doar în jurul lui și se bucură de viața setată. El muncește, muncește, muncește mereu și îmi place asta, respect asta.
Vorbind despre rezolvarea scenelor de mai multe ori, puteți vorbi despre experiența care va plăcea cascadorii? În comparație cu munca anterioară de cascador pe care ai făcut-o, cum a fost să faci unele din aceste scene mai dinamice ale mașinii?
Jon Bernthal: Adică, suntem încă în ea. Cred că pentru că o mare parte din lucrurile de mașini trebuie să închidem drumurile, o filmăm în weekend, așa că vom împușca un tânăr puțin o săptămână și apoi vom reveni câteva săptămâni mai târziu și asta suntem urmează să ajung la acest weekend. Adică, îl înțeleg, este un proces și știi, din nou, acele decizii se iau în camere în care nu sunt invitat, știi, este puțin peste gradul meu de remunerare. Așa că trebuie doar să știi că la final faci ceva special și va trebui să mergi înapoi și înapoi și înapoi pentru a-l înțelege corect, iar asta face parte din afacere.
Mai mult: Edgar Wright explică originile copilului șoferului
Un șofer talentat, tânăr de evadare (Ansel Elgort) se bazează pe ritmul coloanei sale sonore personale pentru a fi cel mai bun din joc. Când o întâlnește pe fata viselor sale (Lily James), Baby vede o șansă de a-și șterge viața criminală și de a face o escapadă curată. Dar, după ce a fost constrâns să lucreze pentru un șef de crimă (Kevin Spacey), el trebuie să înfrunte muzica atunci când un personaj condamnat își amenință viața, dragostea și libertatea.
