În ciuda valorilor sale ridicate de producție, de-a lungul timpului perturbator relevant despre fascismul înfășurării și pedigree-ul creativ care a inclus nu numai autorul de știință ficțiune Philip K. Dick, ci și fostul scriitor și producător X-Files Frank Spotniz, The Man in the High Castle. se simțea copleșit de și ocazional pierdut în propriile sale ambiții imense de povestire. Seria părea în contradicție cu explorarea sa lentă a răspândirii autoritarismului, într-o realitate alternativă în care Germania nazistă și Japonia au câștigat al doilea război mondial și nevoia sa de a oferi genul de divertisment cu genuri rapide, care nu numai că îi asigură pe abonați să continue abonându-vă la Amazon Prime. Pentru toate intențiile și scopurile, nevoia de acum se extinde și la eforturile serviciului de streaming de a acumula tipurile de premii și atenția globală câștigată de Game of Thrones de la HBO.
Este suficient să spunem : Omul din Castelul Înalt nu este Jocul Tronurilor, cel puțin nu încă. După ce Spotniz s-a despărțit de modele cu Amazon în timpul producției sezonului 2, serialul s-a abătut de-a lungul, nepoliticos, fără un showrunner formal care a avut o viziune despre cum arăta viitorul emisiunii. Rezultatul a fost atunci o a doua rată lipsită de sclipici, care a urmat unui prim sezon în mod lent. Din toate conturile, părea că ambiția ambițioasă a Amazonului în televiziunea de gen se prăbușea sub greutatea propriului său concept. Între încercarea de a oferi comentarii semnificative despre fragilitatea democrației și seducerea ușoară a unei populații a naționalismului și inclinările ei de gen. La începutul sezonului 3, se pare că acesta din urmă a câștigat. Cu toate acestea, poate Omul din Înaltul Castel este mai potrivit pentru o astfel de poveste, una ale cărei urmăriri sunt concentrate mai mult pe dualități inter-dimensionale răsucite și, în cele din urmă, pe o luptă iminentă între fasciști, în controlul unei realități alterate și cei care luptă pentru a se elibera. din ea.
Mai mult: Bob's Burgers Sezonul 9 Recenzie la premiera: O Ode Musical To Hormones Teenage
Este posibil să nu fie ceea ce textul inițial a fost menit să acopere sau direcția în care Spotniz însuși intenționa să ia seria, dar totuși îl scoate pe Omul din Înaltul Castel din vârful de coadă creativ în care a fost în sezonul următor 2. Punctul culminant al Al doilea sezon a stabilit o bază solidă pentru ca seria să avanseze, una care a avut destul de mare succes încât Amazon a reînnoit deja spectacolul pentru un al patrulea sezon. Aceste eforturi plătesc de asemenea devreme, deoarece noul sezon este mult mai concentrat în prezentarea sa. Chiar dacă problemele cu ritmul și urgența generală încă persistă, showrunner-ul Eric Overmyer a lucrat pentru a eficientiza diverse fire de caractere, alinind caractere și oferindu-le posibilitatea de a efectua schimbarea.
Până acum, este clar că Juliana Crane (Alexa Davalos) este protagonista principală a seriei și că este destinată să aibă un impact extraordinar asupra străbunii Reich a ceea ce a fost odată Statele Unite și, cu siguranță, restul lumii. Seria nu este tocmai subtilă despre rolul Julianei în povestea care urmează, fie că vine să experimenteze felul de viziuni pe care majoritatea salvatorilor omenirii sunt predispuse în povești precum aceasta. Pe măsură ce rolul Julianei devine clar, la fel și rolurile celor desemnați să o sprijine. Pe lângă ministrul comerțului Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) și sora ei jumătate din altă dimensiune, Trudy (Conor Leslie), Juliana se află în afaceri (și multe altele) cu noul venit al seriei, Wyatt Price (Jason O'Mara), un negru dealer de piață care îi strălucește din timp.
Istoria Juliana există în primul rând pentru a pune în greutate ideea că filmele Omului din Castelul Înalt nu sunt doar exemple particulare ale unui curs alternativ de evenimente umane, ci pot influența într-un fel schimbarea realității în care este expusă această poveste. După cum se dovedește, Juliana este esențială pentru a promova această schimbare, iar modalitățile în care serialul își propune să demonstreze că acestea devin treptat mai interesante, chiar dacă cel de-al treilea sezon al seriei devine din ce în ce mai devreme.
O mare parte din asta are legătură cu firele de poveste din Reich, în principal ascensiunea continuă a lui John Smith (Rufus Sewell) și calea conspirativă luată de Joe Blake (Luke Kleintank), după ce călătoria sa la Berlin în sezonul 2 s-a încheiat dezastruos pentru el și tatăl său, Martin Heusmann (Sebastian Roché). Că aceste fire sunt atât de disparate de cele ale Julianei este adesea un motiv de îngrijorare. Nu numai că personajele sunt separate unul de celălalt de partea mai bună a țării, dar, tematic, sunt la distanță de kilometri. Smith se luptă să-și țină familia împreună ca urmare a pierderii fiului lor bolnav cronic, în timp ce Joe își pune din nou loialitățile la test, alinându-se cu un grup și apoi cu următorul.
Aceste fire contrastante macină uneori povestea într-o clipă. Telespectatorii ar putea suferi o lovitură narativă atunci când un episod se leagă de încercarea Julianei de a o trimite pe sora ei înapoi la propria dimensiune la soția lui John Helen (Chelah Horsdal), care a agresat violent o vecină. Însă fără ei, Omul din Înaltul Castel ar pierde cel mai atrăgător dar problematic lucru al său: imensa întindere a narațiunii sale. Posibilitatea de a sari de la San Francisco la Colorado la New York și chiar Berlin insufle spectacolului cu un sentiment de enormitate care se potrivește conceptului său. Și în sezonul 3, această enormitate face mai mult decât să construiască o lume fascinantă, terifiantă; contribuie la crearea de mize pentru personaje, își concretizează locul în această lume și, în unele cazuri, sugerează modul în care acestea pot juca un rol în desfășurarea acestei lumi.
Este un pariu riscant, reducerea ambițiilor unui spectacol până la o luptă între bine și rău, dar având în vedere sentimentul tulburător de lipsă de obiectiv în primele două sezoane, restrângerea lucrurilor este o mișcare în direcția corectă. Acest lucru este clar, pe măsură ce planurile generale ale sezonului sunt puse în evidență. Cu cât The Man in the High Castle cedează înclinărilor sale de science-fiction, cu atât se distrează mai mult. Este posibil să nu ridice temele dramei în același mod în care s-a dorit inițial, dar cel puțin noul foc al seriei îl împiedică să se piardă în răspândirea propriei povești.
