[Aceasta este o trecere în revistă a The American sezonul 3, episodul 1. Vor fi SPOILERS.]
-
Pe măsură ce Războiul Rece a devenit mai rece, căldura a fost transformată pe Jenningses și facsimilul lor perfect al gospodăriei americane perfecte. Când temperatura crește, straturile încep să fie vărsate sau pur și simplu se curăță. Și ca în orice mare dramă TV, americanii au multe straturi, mai multe straturi decât o babushka rusă în timpul iernii, de fapt.
Ca atare, seria începe sezonul 3 prin sfâșierea acelor straturi - care, în acest caz, constau în elemente mult mai substanțiale decât peruci surprinzător de sigure, perechi de ochelari fără rețetă și poate o mustață falsă sau două - pentru a sonda mai profund în personajele bogat desenate care populează ceea ce a devenit cea mai bună serie din televiziune.
Sezonul trecut i-au lăsat pe Philip și Elizabeth Jennings la o răscruce de feluri, unde cele două căi ale vieții lor se îndreptau spre o coliziune urâtă. Comanda de la centru să înceapă să-și pregătească fiica, Paige (Holly Taylor), în vârstă de 14 ani, să afle adevărul despre mama și tatăl ei și, în virtutea faptului că este primul lor născut, adevărul despre cine este, a amenințat că va dezlega armistițiul între cuplu, care după mai bine de un deceniu de căsătorie tocmai începuse să descopere cum să trăiască ca soț și soție.
Ca și războiul în care au fost recrutați pentru a ajuta salariul, Filip și Elisabeta s-au găsit în pragul unui alt conflict provocat de ideologii diferite. De data aceasta, însă, bătălia urma să fie luptată în cei patru ziduri din casa lor suburbane DC.
Cu Elizabeth care dorește ca Paige să afle adevărul, pentru că, așa cum îi explică lui Gabriel (Frank Langella), handler-ul inițial al cuplului, „Ideologic vorbind, este deschis la ideile corecte”, iar Philip își dorește ca fiica lor să aibă libertatea de a alege viața pe care și-o dorește pentru ea însăși - viața pe care părinții ei nu fac decât să o aibă - presiunea crescândă în jurul acestor doi spioni este palpabilă. Escaladarea tensiunilor dintre Superputeri nu este nimic în comparație cu forțele emoționale incomensurabile în joc în această gospodărie aparent normală.
Aceste forțe nu pot fi conținute în perpetuitate. Cu toată acea compresie, este inevitabil că ceva va trebui să dea. Dar secrete precum cel deținut de Jenningses nu sunt diferite decât oricare altul; adevărul este și va acționa întotdeauna ca supapă de relief. Singura întrebare este: Ce va provoca mai multe pagube, lăsând presiunea să crească până la erupția conținutului, distrugând totul în urma exploziei care urmează sau permițând eliberarea adevărului într-un nor de realitate scaldătoare?
Cum sezonul trecut s-a concentrat pe oboseala crescândă a lui Filip, cu încordarea emoțională a sarcinii sale - adică, povara de a lua vieți în numele Mamei Rusiei - sezonul 3 începe cu o rară aruncare în trecut a Elizabetei. Cufundată în amintire, Elizabeth face cont de natura ei hrănitoare, amintind o perioadă în care a învățat-o pe Paige să înoate aruncând-o literalmente în capătul adânc.
Lupta cu identitatea (maternă și de altfel) continuă pe tot parcursul întâlnirii cu Charlotte, o analistă CIA supărată care a trecut pentru promovare, aparent pe motiv că este femeie. Există un indiciu al politicii de gen care se vorbește în dedesubtul oficiului și al politicii culturale, care au fost ascunse sub un strat superficial de realpolitik confuză.
Întâlnirea cu agentul Frank Gaad (Richard Thomas) și cu partenerul său nu este la fel de productivă ca cea pe care Elizabeth o avea cu Charlotte, dar se ocupă eficient de ambele situații, ștergând podeaua cu Gaad la fel de abil în timp ce șterse amprentele. pahar de bere.
După aceea, performanța nuanțată a lui Russell transmite cu atenție modul în care leziunile lui Elizabeth devin punctul de plecare figurat al arcului personajului său în acest sezon. În imposibilitatea de a căuta ajutor pentru rănile ei, ei sunt nevoiți să se afunde, păstrați la vedere, ascunși sub straturi de îmbrăcăminte sau aplicarea iscusită a fundației. În tot acest timp, vânătăile și lucrurile rupte din Elizabeth se transformă într-o reprezentare simbolică a adevăratului ei sine, starea reală a minții care se află chiar sub suprafață. Dar tensiunea acelei suprafețe este tulburată în continuare de vestea că mama ei moare, o altă ondulare care trebuie ascunsă sub exteriorul altminteri calm al Elizabetei.
Cu un braț al lui G-Man înfășurat în jurul gâtului, este greu de crezut că experiența aproape de moarte a Elizabetei este oriunde la fel de atenuantă, așa cum sugerează Stan și Philip care participă. Non-experiența nu se află exact în cartea de joacă a lui Jenningses, ceea ce ar putea explica de ce, în urma căsătoriei cu Stan se destrăma, par să fi devenit ceva dintr-o familie surogat pentru vecinul lor din FBI - inamicul este chiar acolo în bucătărie, ajutându-se la o bere.
Dar este o potrivire bună; cei trei sunt mai asemănători decât știu ei, în special Stan și Elizabeth. Ambele trebuie să ajungă la condiții despre lucrurile pe care le-au făcut în serviciul țării și familiei lor. Adevărata diferență este: cu Nina condamnată pentru trădare în Rusia și Sandra agitată cu bărbatul ei EST, Stan rămâne singur - o realizare a faptului că performanța nuanțată a lui Noah Emmerich transmite atunci când Gaad o expune pe masă.
Acest tip de performanță subtilă, dar puternică, poate fi găsit pe tot parcursul episodului. Apare din nou când atuul lui Philip, Annelise (Gillian Alexy), în încercarea de a se descărca, devine curat iubitului ei Yousaf (Rahul Khanna), doar pentru a se înfuria sugrumat pe patul pe care îl împărțeau. În ciuda straturilor de personaj în care Matthew Rhys este aparent îngropat, reacția lui Philip, de a folosi moartea lui Annelise ca pârghie pentru a-l transforma pe Yousaf, este la fel de răcoroasă în efortul său, precum în dezvăluirea lucrurilor pe care Philip este capabil în aceste momente.
Totuși, indiferent de cine devin Filip și Elisabeta, indiferent de câte straturi își îngroapă adevăratul suflet, sunt o unitate care trebuie să acționeze ca ceva mai mult decât doar spion la sfârșitul zilei. Ceva în care un gest simbolic precum un castron învelit într-un șervețel vorbește volume. Un brownie nu este doar un brownie; este un semn de bunăvoință, o veritabilă ramură de măslin și un mesaj că, sub înșelăciunea, există un singur adevăr: poate, până la urmă, sunt o familie.
Americanii continuă miercurea viitoare cu „Bagajele” la 22:00 pe FX.
Fotografii: Michael Parmelee / FX
