[Acest articol prezintă detalii din Westworld, sezonul 1, episodul 5 care conțin SPOILERS.]
-
În ceea ce privește avantajele, Westworld s-a oferit unul destul de bun atunci când a proiectat diverșii jucători din narațiunea generală (orice s-ar putea dovedi în acest moment) pentru a acționa, de asemenea, ca reprezentări ale celor care lucrează în culise pentru a realiza un serial TV. ca funcția Westworld. În timp ce meta-natura spectacolului face comparații distractive pentru scriitorii schlocky, producătorii și oamenii de bani, și, desigur, cineastii auto-indulgenți, acesta permite, de asemenea, seria să scape cu un dialog serios înclinat. Înainte de „Contrapasso”, cel mai evident exemplu în acest sens a fost explicația doctorului Ford către Bernard despre propriile sentimente și despre tragedia care i-a marcat trecutul. Dialogul a fost atât de specific și artificial, cusăturile din scenă nu se arătau doar, practic veneau desfacute. Dar, deoarece Westworld a continuat să funcționeze mai mult ca o casetă de puzzle decât ca o narațiune tradițională, dialogul afectat de Ford a avut un alt scop: a dat naștere unor suspiciuni cu privire la adevărata natură a lui Bernard.
Acest lucru funcționează atunci când Anthony Hopkins și Jeffrey Wright sunt cei care furnizează dialogul discutabil (în măsura în care calitatea acestuia ridică întrebări dincolo de dialogul QA), dar este un alt lucru cu totul atunci când o pereche de tehnicieni goofball își explică cum funcționează lumea unul pentru celălalt pentru beneficiul publicului. Scena în cauză, când Sylvester și Felix - cei doi nincompoops care au avut legătura cu Maeve când s-a trezit în timpul unor întrețineri de rutină - văd personajele lor extinse dincolo de rolul de furnizor de expunere în partea de jos, este aparent identic cu Vorba lui Ford și Bernard despre natura dispoziției emoționale potențial prescrise de acesta din urmă. Dar, din cauza cine sunt cei doi în ordinea de ciugulare a spectacolului (și a parcului), înclinația este mărită într-un grad mult mai mare. Și totuși, din nou, în ciuda stângăcii livrării sale, există numeroase vagi de informații care servesc unui scop important, întrucât episodul se dezvăluie că este mai interesat de construcția mondială și narativă decât cele patru ore care au venit înainte.
Chiar și clădirea mondială a lui „Contrapasso” este ciudată, deoarece este menită să prezinte o imagine mai clară a lumii din afara Westworld decât cea din interiorul parcului. Pe lângă conversația lui Sylvester și Felix, Ford și Omul în negru se angajează într-o tête-à-tête care subliniază anumite comentarii făcute de bunul doctor în prima premieră a seriei despre măsura în care a progresat omenirea și ce înseamnă asta pentru evoluție din specii. În timp ce Bărbatul în negru descrie lumea ca fiind una dintre „destule” și confirmă în esență credința lui Ford că s-a atins mai mult sau mai puțin zenitul realizării umane, schimbul tehnicilor devine cel mai luminant dintre cei doi - cel puțin în termeni de a stabili o dicotomie de experiență pentru muncitorii obișnuiți din lumea încă nebunească, care există dincolo de zidurile parcului (sau atmosfera lui).
Există un sistem de caste în Delos și în lumea din afara parcului?
Sylvester și Felix ar putea servi un scop mai mare decât să propulseze povestea lui Maeve înainte sau să ofere un exemplu despre modul în care tehnicienii depravați - adică „măcelarii” - pot fi în timp ce se ocupă de gazde atunci când cred că nimeni nu se uită. Nu vă deranjează faptul că interacțiunile lor cu Maeve nu se ridică destul de mult, deoarece Elsie subliniază că un alt tehnician este un „necro-perv” accesând cu ușurință memoria unui gazdă și o înregistrare a lui făcând lucruri necro-pervy pentru ea (deci cu excepția cazului în care nimeni nu s-a deranjat să privească istoria recentă a lui Maeve, ar trebui să existe o înregistrare a alergării ei în jurul holurilor compusului principal care purta un bisturiu). Cei doi își permit, de asemenea, o altă mică privire asupra lumii din afara parcului sau poate o privire mai atentă asupra stratificării sociale din interiorul parcului.
Când Felix este prins cu o pasăre sintetică, resuscitând-o printr-o consolă pe care a alunecat-o dintr-o altă echipă, momentul nu este doar pentru a confirma dragostea HBO de a vedea mici creaturi înaripate readuse la viață în programele sale. În schimb, dialogul lui Sylvester sugerează că oamenii se nasc în rolurile pe care le asumă mai târziu în viață. Spunându-i lui Felix, „Testarea personalității ar fi trebuit să te elimine în embrion”. Pare că în afara Westworld există ceva dintr-un sistem de caste care determină locurile în care anumite persoane sunt plasate în ordinea socială. Sylvester și Lutz au avut ghinionul că s-au născut în eșaloanele inferioare, ceea ce este subliniat în continuare de faptul că sunt amândoi numiți pentru pisici de desene animate.
Apoi, din nou, probabil, parcul creează pe toți cei care lucrează la Westworld - cel puțin în treptele inferioare și pe partea de serviciu a lucrurilor. Aceasta ar fi în concordanță cu Angela - gazda care l-a salutat pe William când a intrat pentru prima oară în parc - în timp ce ea părea oarecum conștientă de sine, sau cel puțin suficient de conștientă încât să poată juca cu stima de a fi gazdă.
Dacă acesta este cazul, atunci ridică o mulțime de întrebări cu privire la nivelul de conștientizare acordat creațiilor parcului. De asemenea, se adaugă la ideea că spectacolul se ocupă de două termene separate. Poate că parcul a făcut ca Angela, Sylvester și Felix și semi-conștientizarea lor de sine să facă parte din aproape dezvăluirea sa de 30 de ani înainte ca Bernard să-l menționeze în premieră. Atunci, din nou, poate sunt doar o pereche de doofuse care există pentru a face publicul să râdă.
Cine fură date din Westworld?
Călărețul de lemn a fost cu siguranță ceva mai mult decât să-și rupă bucla când Elsie și Stubbs l-au urmărit în timpul „The Stray”. Lucrul amuzant al acestor gazde - în special al celor care își elimină buclele prescrise - este că sunt monitorizate pentru defecțiuni interne mai mult decât sunt influențe externe asupra comportamentului lor. Oricare ar fi motivul pentru că tăietorul de lemne s-a dus rătăcit și ulterior și-a zdrobit propriul cap, ambele evenimente sunt clar legate de legătura ascendentă a satelitului pe care Elsie a găsit-o în braț. Întrebarea de acum este dacă este sau nu un act de spionaj corporativ sau dacă există vreun alt motiv pentru care cineva ar dori date din parc.
În primul rând, ce fel de date sunt contrabandă? Scenariul amintește de Nedry-ul lui Wayne Knight din Jurassic Park, ceea ce sugerează că există un angajat nefericit care este suficient de ridicat în rândurile pe care le poate strecura în mod chirurgical un dispozitiv de comunicații destul de mare în brațul gazdei. Există o corporație interesată să concureze cu Delos în ceea ce privește crearea de parcuri tematice scumpe, imersive, ultraviolente și hedoniste? Dacă da, lumea din afara parcului este într-adevăr o lume din belșug.
Dar poate că datele sunt destinate unui alt scop, cum ar fi, să spunem, readucerea la viață a morților. Dacă Bernard nu este de fapt gazdă, iar discuțiile sale private cu Dolores sunt destinate unui scop mai mare decât curiozitatea sa științifică față de conceptul de conștiință, atunci poate Bernard are proiecte pentru a utiliza tehnologia Westworld și ceea ce a învățat de la cea mai veche gazdă a parcului. readuceți la viață fiul său mort Charlie.
El Lazo confirmă dublarea termenelor?
Care sunt șansele ca El Lazo să fie același Lawrence pe care Omul din Negru l-a întins și s-a scurs din esența sa trupească pentru a salva viața lui Teddy? Da, este același tip, dar care sunt șansele ca același Lawrence să fi fost găsit de cine l-a luat după ce Omul din Negru s-a terminat cu el? Sau este El Lazo the Lawrence de acum 30 de ani, un om mai violent, cu planuri pentru oarecare nitroglicerină care poate sau nu să joace un rol în jocul masiv de război care se petrece pe pământurile din afara apei dulci?
Dacă este din urmă, atunci merge un drum lung în confirmarea noțiunii că William și Omul din negru sunt în două linii de timp separate. Dacă nu, atunci pare Lawrence, cum ar fi micro-Ford-ul pe care Man in Black l-a trimis să aducă niște apă, toate fac parte dintr-un joc mult mai mare, fiind controlat până la cel mai mic detaliu de către Ford cu un scop necunoscut. Indiferent de momentul în care se află El Lazo, el este cu siguranță implicat în labirint și aproape sigur va juca un rol în a-l aduce pe Dolores la intrarea sa.
Este dr. Ford Arnold - sau l-a creat Arnold?
Ceva nu se adaugă când vine vorba de Arnold și Dr. Ford. Ei bine, ceva nu se adaugă când vine vorba de dr. Ford și întregul parc. Inutil să spun, circumstanțele morții lui Arnold rămân un mister. Unii spun că a murit într-un accident, în timp ce Ford crede că a fost o sinucidere. Având în vedere nivelul de omnisciență pe care Ford l-a prezentat în ultimele cinci episoade, merită să-l crezi când spune ceva contrar credinței comune. Însă, în mod clar, el obuscă mai multe detalii despre natura relației sale cu Arnold și relația lui Arnold cu parcul.
Ce se întâmplă dacă Arnold ar fi gătit ideea doctorului Ford ca personaj asemănător cu Walt Disney, un geniu enigmatic care „imagina” automatele pentru plăcerea vizitatorilor parcului? Atunci ar putea avea sens că un alt tip de rebeliune robot a început și s-a încheiat cu Ford, când a obținut conștiința Arnold căuta să creeze și să orchestreze moartea creatorului său - devenind eficient zeul în mașină și controlând tot ceea ce s-a întâmplat în parcul de atunci. Poate că, atunci, influența latentă a lui Arnold este o măsură de securitate și asta îl determină pe Dolores.
Apoi, cealaltă opțiune este că dr. Ford este Arnold - care ar fi în acord cu discuția despre Omul din Black despre viețile trecute - și a preluat pur și simplu mantia lui Ford după ce un eveniment din trecut a cerut un nume și o schimbare de personalitate.. Oricare ar fi adevărul, există șanse mari ca adevărul Arnold să modifice în mod fundamental modul în care îl vedem pe Ford.
-
Westworld continuă duminică viitoare cu 'The Adversary' @ 21:00 pe HBO.
Fotografii: John P. Johnson / HBO
