Încă din primul episod, domnul Robot s- a stabilit ca unul dintre cele mai palpitante emisiuni de la televizor. Povestea lui Elliot, un hacker izolat, care formează o societate secretă în efortul de a demara o corporație malefică, este un spectacol cu senzație proaspătă și provocator, dacă nu chiar original. Domnul Robot este plin de referințe la filme, fie prin citate, omagii vizuale sau muzicale, fie prin aluzii în dialog.
Referințele din film din Mr. Robot funcționează pe două fronturi. Ambele sunt un omagiu adus influențelor cinematografice asupra creatorului serialului Sam Esmail, în vârstă de 3 ani, și o reflectare a impactului real pe care aceleași filme l-ar fi avut în mod inevitabil asupra distribuției de personaje a emisiunii.
Deoarece spectacolul este încadrat prin narațiunea nesigură a lui Elliot, există într-o lume informată de influențele sale culturale. Ce tip de 25 de ani nu a privit Fight Club sau American Psycho ad nauseum ca adolescent? Adăugați dezechilibrul mental și amăgirile lui Elliot și ați creat o lume fantastică, paranoia, cu referiri la filme pe care probabil le-a descărcat ilegal.
În loc să se prăbușească sub influențele poveștilor care au venit înaintea sa, Esmail le folosește cu măiestrie ca instrumente pentru a îmbogăți povestea lui Elliot. Să aruncăm o privire la fiecare film de referință din Mr. Robot.
16 Înapoi la viitor (1985)
În primul sezon, Angela a ajuns pe locul lui Elliot cu o ofertă pentru a ajunge la înălțime și a viziona filmul său preferat: Back to the Future II. Am văzut și un tânăr Elliot și tatăl său îmbrăcați ca Marty și Doc din aceeași serie. Penultimul episod din sezonul doi, care urmează poveștile divergente ale lui Elliot și Angela, a fost plin de melodii din coloana sonoră Back to the Future.
În sezonul doi, episodul zece, Angela i-a spus lui Elliot că se implică pentru implicarea ei în schemele lor de hacking. Ea a spus, resemnat, „Este departe de a ajunge sus și de a privi Înapoi la viitorul II”.
Destul de sigur, data viitoare când o vedem pe Angela, ea se trezește în spatele unei autoutilitare în timp ce piesele din Back to the Future joacă la radio. Elliot este reîntâlnit cu un complice pe care era sigur că l-ar fi ucis, iar cei doi intră împreună în apusul soarelui, ca instrument al „Îngerului Pământului”, tema dragostei din Înapoi la viitor. Se dovedește că până la urmă nu sunt atât de departe.
15 Pulp Fiction (1994)
Primul sezon, episodul nouă se deschide cu un flashback cu Elliot și tatăl său în magazinul de reparații al computerului tatălui său (care nu este așa întâmplător numit „Mr. Robot”). Scena se desprinde cu Elliot cerându-i tatălui său să-l ducă să vadă Pulp Fiction în teatre. Este logic că Elliot și tatăl său ar fi plecat să vadă Pulp Fiction împreună la mijlocul anilor 90 și, având în vedere ce știm despre viitorul lui Edward Alderson, este de conceput că această ieșire a fost una dintre ultimele amintiri fericite ale lui Elliot despre tatăl său.
De aceea, mai târziu în episod, când Angela, copilăria din Elliot, întreabă cum se descurcă după ce a descoperit că a manifestat o personalitate alternativă, care seamănă cu tatăl său mort, Elliot răspunde: „Cred că sunt destul de departe de a fi bine.” Acesta este, desigur, un citat direct de la Pulp Fiction. Este răspunsul uscat al lui Marsellus Wallace la ancheta lui Butch despre cum se descurcă după ce se răzbună pe omul care tocmai l-a agresat.
Acesta este un exemplu perfect al modului în care Esmail folosește influențele culturale foarte populare ale Elliot pentru a prevesti propriile sale omagii. În moda clasică Esmail, Elliot a preluat o memorie a culturii pop din copilărie, asociată cu tatăl său, pentru a rezuma cât de scăpate sunt lucrurile. Acesta vorbește despre stăpânul pe care Edward Alderson îl are asupra fiului său, chiar și dincolo de mormânt.
14 Dr. Strangelove (1964)
Filmele lui Stanley Kubrick sunt cea mai clară influență stilistică generală asupra domnului Robot. Încadrarea încrezătoare a lui Esmail, reducerile izbitoare și utilizarea muzicii îndrăznețe sunt o dovadă pozitivă că spectacolul datorează o datorie de recunoștință lui Kubrick. Domnul Robot rambursează această datorie în singurul mod în care se poate - prin omagii rampante.
Afisul care face publicitate petrecerii „Sfârșitul lumii” pe care fsocietatea îl aruncă după hack-ul lor de succes este o strigare evidentă a afișului pentru Dr. Krangrick lui Strangelove sau: Cum am învățat să nu mai fac griji și să iubesc bomba. La o inspecție mai atentă, este afișat chiar și un poster subtitrat scandat: „Sau cum am încetat să îmi fac griji și am învățat să iubesc societatea”. Referința de aici este mai la nivel de suprafață decât celelalte omagii Kubrick din această listă. Comedia apocaliptică neagră a lui Kubrick are câteva elemente în comun cu domnul Robot - fatalismul și critica ei ascuțită a guvernului - dar acest poster este într-adevăr parte a recunoașterii mai largi a lui Esmail asupra influenței pe care Kubrick a avut-o în cadrul emisiunii.
13 The Girl With The Dragon Tattoo (2012)
În timpul misiunii de spion a lui Darlene și Angela în sezonul doi, episodul șase, Darlene poartă o perucă blondă cu breton contondent, ochelari de soare supradimensionați și o ținută cremă. Se deghizează ca o femeie bogată, de tip UES, pentru a se strecura într-un hotel și pentru a obține un punct de vedere. Deghiza este incredibil de asemănătoare cu cea pe care o poartă Lisbeth Salander în adaptarea americană a The Girl with the Dragon Tattoo, când folosește codurile bancare hacked de la o afacere coruptă pentru a le jefui. Aceasta este o deghizare ideală pentru Darlene, anti-înființare cu minte revoluționară. Cu stilul ei mohorât, atitudinea proastă și dragostea de hacking, Lisbeth Salander are sens perfect ca un personaj pe care Darlene ar dori să îl imite.
Lumea lui Salander este, de asemenea, imbufnată de același simț înfiorător al paranoiei ca al lui Darlene. Orașele lor sunt aparent goale, dar pline de ochi indurerați. Ei se simt permanent în pericol și singuri, în ciuda eforturilor celor din jurul lor de a ajunge. În plus, amândoi au sete de răzbunare. Salander și Darlene sunt adevărate spirite înrudite.
12 Pompa volumului (1990)
Mai mult o glumă interioară decât o referință autentică, sezonul doi, episodul trei al domnului Robot prezintă o strigare la o interpretare timpurie a însuși domnului Robot, Christian Slater. În introducerea noastră către agentul FBI, Dom DiPierro, o vedem în discuție online cu cineva care merge cu mânerul „happyhardonhenry”. Aceasta este o referință oblică la „Happy Harry Hard-On”, pseudonimul personajului șoc-jockey adolescent al lui Slater din dramatica din 1990, Pump Up The Volume.
În film, Slater îl interpretează pe Mark Hunter, un elev de liceu care este izolat și frustrat de status quo-ul și alege să ajungă anonim printr-un post de radio pirat. El ia numele „Happy Harry Hard-On” și își folosește priză pentru a încerca să îi alunge pe cei aflați la putere - în cazul său, directorul și profesorii - până când este în cele din urmă descoperit și arestat. Așa că, pe lângă faptul că este o referință vicleană la zilele de dragoste ale lui Slater, mesajul și eroul filmului sunt de fapt similare cu cele ale domnului Robot.
11 Al treilea om (1949)
În pilotul seriei, domnii Robot și Elliot călărește o roată goală de ferris într-o insulă Coney abandonată. În timpul călătoriei, domnul Robot îi oferă lui Elliot terenul: alăturați-vă fsocietății în încercarea sa de a salva lumea prin hackingul cel mai mare conglomerat al său, toate făcând răzbunare împotriva corporației care l-a otrăvit pe tatăl său. Sau nu. Nu este tocmai cel mai promițător ton, dar Esmail așază scena în mașina înghesuită a unei roți Ferris în mișcare, oferindu-i dinamism vizual și adăugând tensiune. În plus, este o referință pentru film.
O scenă pivotă în capodopera filmului lui Carol Reed Noir The Third Man are loc pe o roată Ferris. Protagonistul Martins (Joseph Cotton) și antagonistul Lime (Orson Welles) au o discuție plină de moralitate în timp ce se învârt pe Wiener Riesenrad, faimoasa roată vieneză. Martins a descoperit că Lime vinde penicilină diluată, de pe piața neagră, neavând grijă că dăunează grav copiilor, atât timp cât poate face un buchet. După ce a încercat să-l intimideze pe Martins, Lime îi oferă un loc de muncă pentru a-și cumpăra tăcerea, nu spre deosebire de E Corp care a angajat-o pe Angela în încercarea de a o împiedica să dea în judecată compania pentru moartea greșită a mamei sale.
10 Răscumpărarea Shawshank (1994)
A doua „răsucire” a sezonului domnului Robot a dezvăluit că Elliot a petrecut sezonul în închisoare pentru un hack fără legătură cu fsociety. Am petrecut deja mai multe episoade cu Leon, iubitul lui Elinot, Seinfeld, care îl întâlnea în fiecare zi pe Elliot pentru prânz și îl lega cu Adderall când Elliot trebuia să rămână treaz. Se pare că, în realitate, Leon a fost un coleg de condamnat recrutat de grupul de hackeri chinez The Dark Army pentru a-l proteja pe Elliot în timp ce era în închisoare.
Vedem actuala întâlnire a lui Elliot și Leon, în care Leon spune: „Tu ești singurul vinovat în întregul stilou.” Apoi, Leon îi oferă Elliot o mulțime de sfaturi practice despre supraviețuirea închisorii și o termină cu: „ Sunt aici pentru a vă oferi orice aveți nevoie. Pot găsi aproape orice și vreau să spun orice. Fumuri, pastile, greu …
“
Întregul discurs este o referire la un discurs susținut de Red (Morgan Freeman) lui Andy (Tim Robbins) în Răscumpărarea Shawshank. Red, care se referă la el însuși drept „singurul vinovat din Shawshank”, se împrietenește cu Andy și îl informează că Roșul este „tipul care îl poate obține pentru tine. Țigarete, o pungă de reefer, dacă asta e chestia ta
.“
Ca și Roșu, Leon s-a dovedit a fi un aliat de încredere, chiar dând singur o gașcă de contra care atacau Elliot. Dar mai mult decât orice, acesta este un semn din cap al filmului care ar fi format cel mai probabil impresia lui Elliot despre viața în închisoare.
9 Eyes Wide Shut (1999)
După ce fsociety corupe cu succes înregistrările cărților de credit ale celui mai mare conglomerat din lume, banii devin puțin strânși. Creditul este un lucru din trecut, iar cei care nu și-au pierdut economiile supraviețuiesc pe o indemnizație de retrageri de numerar de la bancă de 50 de dolari pe zi. Restaurantele scumpe acceptă acum doar numerar, păstrându-le și mai exclusiv decât înainte, iar într-un astfel de restaurant, CEO-ul Corp, Phillip Price, îl duce pe Angela să se întâlnească cu doi dintre bărbații care s-au ciudat să acopere scurgerea deșeurilor toxice care a ucis-o pe mama ei.
Restaurantul se numește Fidelio's, o referință la parola secretului exclusiv din Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick. Împușcăturile lui aproape goale ale lui Fidelio în Mr. Robot crește sentimentul de neliniște pe care Angela îl simte că este manipulat pentru a întâlni oamenii responsabili de moartea mamei sale. Am văzut câteva fotografii ale unui club de cină purtat de mască din serie, așa că filmul Kubrick este un punct de referință clar pentru Esmail.
În plus, parola de la Eyes Wide Shut este o referire la opera Fidelio a lui Beethoven, povestea unei soții care se deghizează și se infiltrează pe dușman pentru a-și salva soțul, nu spre deosebire de Angela, care se infiltrează în E Corp pentru a obține dreptate pentru mama ei.
8 Unul a zburat peste cuibul cucului (1975)
Dacă ceva devine cartela de apel a domnului Robot, s-ar putea să fie viraje care se văd de la o distanță de mile. A existat un singur spectator care nu a prezis că Elliot a fost cumva instituționalizat în timpul zilelor sale ciudat de rutină petrecute înlăturat total din acțiunea centrală a sezonului? Pentru orice motiv, Esmail a susținut dezvăluirea că Elliot a fost de fapt în închisoare tot sezonul până la sfârșitul celui de-al șaselea episod. Execuția dezvăluirii s-a făcut genial, cu o tranziție lentă și inteligentă a camerei de la cabinetul terapeuților lui Elliot la celula din închisoare pusă la muzica tematică din One Flew Over the Cuckoo's Nest.
Probabil cel mai cunoscut film despre viața într-o instituție mentală, filmul clasic din 1975 îl are ca jucător pe Jack Nicholson ca un om nedreptatit care începe o revoluție în rândul pacienților maltratați. Spre deosebire de Elliot, McMurphy de Nicholson este convins că este singurul om înconjurat de oameni care au nevoie de ajutorul său. Folosind tema filmului peste dezvăluirea că Elliot s-a „prefacut” de a fi liber pentru a supraviețui închisorii și că a mințit telespectatorii în proces, Esmail recunoaște subtil tulburarea mentală severă a protagonistului său. Este o privire clamă din showrunner.
7 hackeri (1995)
În timp ce Elliot se dezintoxică de morfină într-un motel ieftin și se orientează spre secvența de visuri suprarealiste a sezonului, colegii săi de echipă, Mobley și Romero, urmăresc filmul Hackers la un televizor nebun. Un mod înțelept, pre-Millenium, în ceea ce privește cultura cibernetică, filmul este cu siguranță un produs al timpului său și a îmbătrânit oribil. Nu reflectă cu exactitate hackerii în modul în care încearcă domnul Robot, dar a afectat cu siguranță modul în care persoana obișnuită le-a perceput.
Când sa lansat hackerii, internetul era încă o chestie de nișă. Știm că Edward Alderson deținea magazinul Mr. Robot în acea perioadă, așa că Elliot a fost expus instrumentelor comerțului de hackeri. Este cu totul de conceput faptul că, ca un pre-adolescent care suferă pierderea tatălui său, a avut o legătură puternică cu ideea de hacking, așa cum este prezentată în acest film, atât cât ar fi prezentat astăzi. Esmail, ca întotdeauna, recunoaște filmele care l-au modelat și care l-ar fi modelat și pe Elliot.
6 The Parallax View (1974)
În domnul Robot, guvernele lumii nu sunt într-adevăr sub control. Vedem că șeful Armatei Întunecate, Whiterose, este ministrul chinez al Finanțelor, iar mega conglomeratul E Corp are mâna în fiecare organism guvernamental din state. Într-o scenă din sezonul doi, CEO-ul E Corp, Phillip Price, merge la Washington pentru a pleda pentru o salvare guvernamentală a companiei sale care nu reușește, dar un grup al grupurilor guvernamentale refuză. Monologurile de preț despre încrederea obișnuită pe care oamenii o au în guvernul american și arată clar că nu va lua niciun răspuns pentru că scorul de la The Parallax View se umflă.
The Parallax View de Alan J. Pakula, un thriller politic care a fost în mare parte uitat în urma celor mai de succes All The President's Men, este despre un reporter care încearcă să descopere o conspirație în care o corporație majoră, Parallax, coordonează asasinările politicieni. Scorul său extrem de puternic consolidează sentimentul de paranoie și fatalism al filmului și la fel se întâmplă și în domnul Robot, cu impresia adăugată că utilizarea sa prevestește un act dezastruos de Price.
5 V For Vendetta (2006)
Măștile purtate de fsocietate, deși nu sunt identice, sunt o referință clară la masca V purtată în V pentru Vendetta. Adaptarea lui Wachowskis a romanului grafic clasic al lui Alan Moore vizează un vigilent care inspiră revoluția într-o distopie. Suna familiar? Pe măsură ce activitățile anti-guvernamentale ale lui V câștigă sprijinul publicului, ei își pun aceleași măști și își sfidează guvernul opresiv. În viața reală, măștile V au fost preluate de grupul activist anonim, anonim, care le folosește pentru a-și proteja anonimatul în protestele „IRL”, în timp ce piratează pe orice persoană cu care se angajează online.
În realitatea domnului Robot, măștile sunt un omagiu adus „The Careful Massacre of the Bourgeoisie”, un film de groază fictiv Elliot și Darlene erau obsedați de copii. Elliot nu-și amintește că a introdus măștile ca față publică a fsocietății, dar el (ca domnul Robot) trebuie să fi făcut acest lucru, dovedind cât de influențe cinematografice sunt înrădăcinate în viziunea mondială a lui Elliot.
4 American Psycho (2000)
Montajul de deschidere al primului sezon, episodul trei ne introduce într-un tânăr profesionist neîncetat. Vorbește cu el însuși într-o oglindă, lucrează, se pătește în față în mod repetat. Știi, chestii normale de tip. Tyrell Wellick părea de parcă ar fi avut-o laolaltă când Elliot îl întâlnește în pilot, dar această scenă, care amintește puternic de montajul „de dimineață” al lui Patrick Bateman din Psycho-ul american al lui Mary Harron, este primul nostru indiciu că Tyrell nu este tot ce apare.
Această impresie este întărită doar de o scenă ulterioară, în care Tyrell face cu grijă mănuși din latex și apoi plătește un om fără adăpost pentru a-l lăsa pe Tyrell să elibereze o anumită tensiune bătându-l brutal. La fel ca Patrick Bateman, Tyrell este un om alb bogat, cu un job de birou plin de viață. El recoltează recompensele și joacă după regulile cutterroat de 1%, dar în cele din urmă constată că viața se înăbușește și este gol. Tyrell face bine acestui omagiu ucigaș mai târziu în sezon, când o strangulează pe soția unui rival profesionist. Poate că nu este american, dar este cu siguranță un psiho.
3 Strălucirea (1980)
Aici ajungem la exemplul strălucitor al influenței lui Kubrick asupra domnului Robot. Viața de vis a lui Elliot la începutul sezonului doi este sumbră și întunecată, punctată vizual de explozii ocazionale ale culorilor roșu și albastru. Îl ia pe Adderall să rămână treaz (probabil ca să-l împiedice pe domnul Robot de la preluare) și scrâșnește frenetic și repetitiv într-un caiet. În timp ce mintea lui începe să sclipesc din lipsa somnului și abuzul Adderall, Elliot halucinează, în holul casei mamei sale, trei fete în rochii albastre și roșii purtând măști fsocietate.
Aceasta este desigur o referire la gemenii care bântuie holul hotelului Overlook din The Shining și îl imploră pe Danny să se joace cu ei și este atât de explicit încât nu poate exista decât ca un „mulțumire”. Esmail include constant strigăte la filmele care au modelat aspectul și stilul domnului Robot - pe tot parcursul seriei sunt mai multe referințe neplăcute la Lolita lui Kubrick - dar aceasta este cea mai flagrantă încă.
2 Mențiune de onoare: sitcom-uri din anii 90 (și ALF)
Deși nu este de fapt o referință pentru film, sezonul doi, episodul șase este o adevărată pungă de referințe TV din anii 90, întrucât Elliot petrece aproximativ 20 de minute din episod într-o secvență de vis în stil checomy. Tradiționala carte de titlu Mr. Robot este înlocuită cu o secvență de credite de deschidere Full House-esque, prezentată ca parte a „What’s Up Wednesdays” în rețeaua SUA. Cea de-a patra referință zdrobitoare la rețeaua care îl emite pe domnul Robot este parte integrantă cu scopul narativ al secvenței de vis în viața reală, Elliot este bătut puternic și domnul Robot l-a trimis în acest vis pentru a-l proteja de durere.
În ciuda celor mai bune eforturi ale domnului Robot, întunericul lumii reale începe să se strecoare în refugiul lui Elliot. Călătoria rutieră a familiei Alderson este așezată pe un traseu de râs care urlă asupra abuzurilor fizice accidentale pe mâna mamei lui Elliot, iar Tyrell Wellick, bărbatul Elliot poate sau nu a ucis, este legat în portbagajul mașinii lor. Aldersons dețin un magazin de comoditate, doar pentru că pot și apoi apare ALF, doar pentru că poate. Este o demonstrație complet suprarealistă și complet supărătoare despre cât de toxice sunt de fapt amintirile copilăriei lui Elliot.
