[Aceasta este o recenzie a premierei seriei Get Down. Vor fi SPOILERS.]
-
2016 a fost un an inegal pentru dramele de televiziune în jurul muzicii - industria, partea creativă sau oriunde între ele. Vinilul de la HBO a explodat ca un uragan cu premiera sa regizată de Martin Scorcese, dar forța neclară a eforturilor regizorului a dat curând loc altor nouă episoade care au atârnat ca o virgulă tepidă și s-au evaporat înainte de a ajunge pe pământ. Între timp, Showtime’s Roadies a luat drumul mai puțin parcurs - prin faptul că nu ridică personaje întregi de la Mad Men - în examinarea sa monologă a dinamicii familiei din spatele scenei, care face să funcționeze turneul cross-country. Nici o serie nu a fost sau a fost deosebit de bine primită de majoritatea criticilor, iar aprecierile (și anularea ulterioară a reînnoirii vinilului) sugerează că magia de a face muzică nu se traduce încă într-o experiență transcendentă de vizionare săptămânală.
Tot ce se va schimba atunci când Netflix aruncă The Get Down, un aspect plin de viață, viu și adesea sălbatic extravagant la nașterea hip-hop-ului la sfârșitul anilor '70. Prezentată în mare parte prin ochii lui Ezekiel (Justice Smith), un tânăr „cuvânt” îndrăgostit de prietenul său din copilărie Mylene (Herizen F. Guardiola), o vedetă de discotecă aspirantă, serialul îl urmărește pe el și însoțitorii săi, frații Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) și artistul graffiti Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), în timp ce descoperă o nouă ieșire puternică pentru creativitatea sa până acum inactivă, inactivă. Această descoperire vine, parțial, printr-o întâlnire întâmplătoare cu aspirantul DJ Shaolin Fantastic (interpretat de steaua Dope Shameik Moore) și o scurtă scuipare peste un record rar, care înseamnă o lovitură de dragoste pentru Ezekiel și o șansă pentru Fantastic să studieze Calea de placa de turnare sub tutela Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).
Rezultatul unei producții întârziate și exorbitant de scumpe (serialul are premiera la doi ani și jumătate după ce a fost anunțat cu un preț raportat de 120 de milioane de dolari) The Get Down începe ca un episod de 90 de minute regizat de Luhrmann. Toate mărcile regizorului, înfloririle propulsive sunt expuse, întrucât el își impune cu îndrăzneală penibilul pentru spectaculos fastuos pe un set improbabil de personaje și decoruri: tineri negri și latini care trăiau în sudul bronzului la sfârșitul anilor '70. Deși astfel de specificuri sunt departe de adaptarea aurită a regizorului din The Great Gatsby de F. Scott Fitzgerald, multe dintre elementele tematice rămân aceleași.
La baza sa, The Get Down ar putea fi o distilare și mai puternică a Visului American decât viziunea anacronistă, cu ecran verde, a regizorului, în rolul principal cu Leonardo DiCaprio. Personajele lui Luhrmann sunt aici niște adolescenți defavorizați care trăiesc în cartierele exterioare, ceea ce înseamnă că abordarea seriei cu privire la eventuala creștere a lui Ezechiel (confirmată printr-o secvență de deschidere inutilă setată în 1996) îi conferă o specificitate aspirațională care lipsește din efortul său cel mai recent. În același timp, totuși, confirmarea succesului atât de devreme a cedat povestea unora dintre mizele sale, schimbând investiția publicului în Ezekiel și Shaolin Fantastic într-una concentrată în primul rând pe influența celui din urmă asupra primului, totuși găsind timp pentru a aborda. Ezechiel a pornit din nou, a pornit din nou la romantism cu Mylene.
Premiera amenință că va împinge seria pe teritoriul matematicii narative, dar distribuția extensivă de susținere care îi include pe Jimmy Smits în rolul dezvoltatorului local Francisco 'Papa Fuerte' Cruz și Giancarlo Esposito ca tatăl supraveghetor al lui Mylene, pastorul Ramon Cruz, oferă suficient în calea liniilor de poveste tangențiale și dezvoltări care să ajute la umplerea timpului excesiv al episodului. Același lucru este valabil și pentru subplota lui Shaolin care lucrează la un club de noapte, care introduce cel mai apropiat lucru al serialului cu un antagonist în Cadillac „gangster fly”, interpretat de Yahya Abdul-Mateen II, care îmbracă personajul cu atâta scutură de hip-shake disc. el devine instantaneu cea mai magnetică personalitate de pe ecran. Între timp, Ron Cephas Jones al domnului Robot (bine, fost) ca tată al fraților Kipling, Brandon J. Dirden al americanilor ca iubitul mătușii lui Ezekiel și Yolanda Ross în calitate de profesoară de engleză, doamna Green, asigură că seria are mereu multă continuă și actori mari reușind să o facă, chiar și la periferie.
Seria este plină până la capăt, una care amenință să se revină în orice moment. Având în vedere înclinația regizorului pentru exces, nu este surprinzător să-ți dai seama că „The Down Down” îl poate exagera, chiar și la începuturile. Între planurile lui Papa Fuerte de a construi locuințe la prețuri accesibile pentru comunitatea latină, balustrada fratelui său împotriva viselor lui Mylene de stardom și acte evidente de rebeliune adolescentă și un război turf între o bandă latină și afacerea cu droguri condusă de Cadillac și mama sa în clubul de noapte., în primele 90 de minute se întâmplă atât de multe, încât dacă The Down Down nu s-ar ancora în eforturile lui Ezekiel de a-și dovedi cuvintele de bună credință, s-ar putea să se ridice în derivă într-un ocean de povești potențiale. Adică, emisiunea este împrăștiată în cea mai mare parte a primului episod și, pentru o serie despre nașterea rap-ului, este surprinzător de puțin - sau o aluzie a acestuia - în primele 90 de minute. Acest lucru ridică o întrebare familiară cu privire la încă un regizor de lungmetraj, îndreptându-și atenția către televiziunea serializată și modul în care diferențele dintre film și televiziune prezintă unele provocări unice în sensul că, cu atâtea ore de completat, povestea amenință să devină excesiv de difuză.
În acest caz, s-ar fi putut ca Luhrmann să se suprapună în modelul Netflix binge-watch, care transformă programele originale ale gigantului streaming în filme de 8 până la 13 ore mai mult decât o face serialele TV. Dar, pe măsură ce The Down Down trece de la premiera sa în primele 6 din 12 episoade planificate (a doua jumătate este de așteptat să scadă în 2017), seria demonstrează o surprinzătoare dorință de a juca jocul episodului. Această îndepărtare de la serializare excesivă nu oferă doar ratele ulterioare o șansă de a se concentra pe linii mai mici, mai ușor de digerat; face ca microfonul lui Ezekiel să scadă la sfârșitul premierei o concluzie mult mai satisfăcătoare pentru deschizătorul de funcții decât dacă episodul 2 ar fi ridicat imediat după aceea.
Există încă o mulțime de spații pentru ca spectacolul să crească și să exploreze relația sa nu numai cu personajele centrale, vecinătatea lor și circumstanțele socio-economice, ci și concepția serialului în sine. Vizionarea The Down Down poate simți uneori ca serialul nu este atât de concentrat pe elementul de bază pe cât ar putea fi - se bazează puțin prea mult pe blitz-ul din 1996 menționat înainte ca justificare pentru aceasta - dar în același timp, Lurhmann, împreună cu Grandmaster Flash și un ansamblu grozav de tineri actori, a creat un cadru atât de viu și viu în centrul acestei serii noi sălbatice, încât este greu de pus la îndoială metodele sale.
În cele din urmă, The Down Down poate fi uneori o mizerie, dar este o încurcătură cu o ambiție serioasă. Este greu să greșești o serie pentru că este haotică când aspiră să faci ceva la fel de distractiv precum este acest serial.
-
Episoadele Get Down sunt disponibile în întregime pe Netflix.
