John Wick 2 a făcut ca Keanu să revină într-o stea de acțiune mai bună

În timp ce primul John Wick are partea sa de luptă cu pumnii, acțiunea este în primul rând cuprinsă de focuri de armă intense, apropiate. Această tendință continuă în John Wick: Capitolul 2, dar totul este ratat până la unsprezece.

Persoanele responsabile de acțiunea fantastică din aceste filme sunt echipa de la 87Eleven Action Design. Co-deținut de creatorii lui John Wick, Chad Stahelski și David Leitch, 87Eleven este un loc unic pentru toate tipurile de formare cascadă și coregrafie.

Screen Rant s-a așezat alături de Stahelski și coordonatorul cascadorii JJ Perry pentru a vorbi despre antrenamentul intens pe care l-a parcurs vedeta Keanu Reeves pentru a se pregăti pentru film și cum vor decide ce fel de stiluri de luptă vor folosi personajele din film. Stahelski se lăsa de asemenea poetică în legătură cu a-l putea reuni pe Reeves cu co-starul său Matrix, Laurence Fishburne.

Cum crezi ante-ul focului de armă din primul film?

Chad Stahelski: O întrebare foarte frecventă. O voi arunca la JJ

JJ Perry: Îmi place să-l numesc arma jitsu, dar unora le place să-l numesc gun-fu. Cred că modul de a-l îmbunătăți este să-l îmbunătățim pe Keanu. Și ceea ce am făcut pe acesta este, știți, bara a fost setată, știam unde este barul, iar Keanu fiind ulciorul nostru de pornire, doar îi încălziți brațul, îi oferiți toate oportunitățile de a reuși. Așa că l-am avut - știți, că un tip ca acela va pune în timp nu este întotdeauna cazul, știți, să aveți o conducere de genul care să se angajeze într-adevăr. Și au fost trei luni și jumătate, cinci-șase ore pe zi, în această sală, în laborator, în 87Eleven, cu unii dintre cei mai buni tipi de jiu jitsu, judo, sambo care l-au antrenat vreodată. De două ori pe săptămână, în gama Taran Butler, care se află în Valea Simi, antrenament cu „trei arme” și punerea de 400 până la 600 de runde în fiecare sesiune. Și acest lucru a continuat timp de trei luni și jumătate, apoi coregrafia a evoluat și s-a dezvoltat pe baza setărilor sale de îndemânare și văzând locațiile. Deci, să-l facem mai bun a fost cum cred că am început să facem mai bine acțiunea în John Wick 2.

Deci, în acest moment, Keanu este destul de priceput cu utilizarea armelor și a tot felul de lucruri?

Chad Stahelski: Aș spune că este la un nivel competitiv.

JJ Perry: Da, aș fi atent dacă sunt …

Chad Stahelski: Poate că vrei să explici și ce este „trei arme”.

JJ Perry: „Trei arme” sunt pușcă / pușcă / pistol. Este o competiție bazată pe timp cu diferite scenarii sau etape diferite.

Cred că am văzut un videoclip pe YouTube -

JJ Perry: Exact. Iar motivul pentru care am crezut că a fost o idee grozavă a fost pentru că este o coregrafie. Cursul se schimbă de fiecare dată, ca și când filmați același curs pentru cinci sau șase alergări. Acum îl schimbi. Se împrumută la felul în care ar merge coregrafia. Așa că, în mintea lui, nu se gândește la asta - este doar, țintește achiziția, ia-o, ia-o. Achiziționați ținta, luați-o, luați-o, luați-o și dați-o jos și treceți la următoarea.

Este mult mai strategic decât să îndrepți și să tragi, există multe lucruri care intră în asta.

JJ Perry: Da, și noi l-am antrenat și cu [a] Navy SEAL, un tip special al forțelor …

Chad Stahelski: SWAT.

JJ Perry: Da, un tip SWAT. L-am antrenat peste bord. Am continuat să-i hrănim o dietă constantă de ucigași, care să-i crească jocul. Pentru că nu este forțat de ordine, nu este militar, este un singur ucigaș, este un singur asasin. Deci înseamnă că nu se poate baza pe o echipă, trebuie să se bazeze pe el însuși, ceea ce schimbă regulile de logodnă.

Așadar, în primul film, Adrianne [Palicki] face o mulțime de lupte din mână în mână. Este un proces complet diferit pentru un personaj ca ea?

Chad Stahelski: Cred că ceea ce vrem să facem este - atunci când facem coregrafie, când proiectăm coregrafie, încercăm să o luăm din punct de vedere al personajului. Evident, scrieți un scenariu și este ca, un Jason Bourne sau un John Wick sau ceva de genul acesta, nu începeți coregrafia mișcărilor și a backflips-urilor dublu răsucite sau să faceți diviziunile. Încercați să îl păstrați, astfel încât să se potrivească personajului sau tonului filmului. Cu John Wick am vrut să facem și noi așa ceva. Mai degrabă decât să lovesc cu pumnul, loviturile - și pentru felul în care am vrut să-l tragem, care mai este nevoie - instinctul nostru inițial a fost să mergem cu un braț aruncat sau apucat. Ne-am dorit ceva în care John să poată folosi încă o armă de foc, fie că este aikido, aiki jitsu sau judo, pe care odată ce îl apucă, aruncă. Lucrare super eficientă, super tactică aproape de sfert. Cum ar fi, nu te apropii și nu dai cu piciorul. Așa că am încercat să o luăm din acel punct de vedere.

Deci, cu Adrianne a fost ca, cum ar vrea o femeie - așa că am luat-o dintr-un aspect japonez / brazilian jiu jitsu, unde se întâmplă un mod - credibil de a adopta o femeie cu un bărbat mult mai mare.

Am observat o mulțime de influență jitsu braziliană, pentru că știu că încearcă să o pună pe Keanu într-un blocaj kimura la un moment dat.

Chad Stahelski: Da, este una dintre capsele noastre de la 87Eleven. Suntem sub Rigan Machado, care cred că este unul dintre cei mai buni instructori jiu jitsu cel puțin în Los Angeles, dacă nu în lume. Avem o mulțime de instructori ai lui aici, precum și japonezii jiu jitsu, judo japonez și sambo. Aceasta a fost rețeta lui Keanu.

JJ Perry: Ingredientele.

Am o întrebare pentru tine [Chad], sunt un fan imens al lui John Wick, sunt un fan imens al The Matrix, cum îi reuni pe Laurence și Keanu? Cum a venit asta?

Chad Stahelski: A fost minunat. Am petrecut mult timp cu amândoi, evident, în trilogia Matrix. A lucrat mult, la un nivel cotidian, cu Laurence Fishburne. Și atunci ne-am băgat unii în alții prin comunitatea de film ani de zile. Keanu și cu mine eram în New York, pregăteam John Wick 2. Când ne-am așezat inițial și am scris scenariul pentru John Wick 2, am creat un personaj pe care îl veți vedea în filmul la care tocmai am denumit Bowery King, el rulează un al doilea fel de lumea interlopă din film. Iar când Keanu, [scriitorul] Derek Kolstad, și eu, ne-am așezat și am scris personajul, acesta a fost complet, sută la sută bazat pe Laurence Fishburne. Parcă, în capul meu l-am văzut pe acest tip. Știam că vrem să facem legătura în New York - populația fără adăpost ca element sublime, într-o lumină oarecum mitologică. Și am auzit vocea tipului ca Laurence, era doar în capul meu. Dar niciodată nu ne-am propus nici măcar - Laurence este atât de ocupată și suntem de genul „nu vom primi niciodată Laurence Fishburne”.

După câteva luni, primesc acest e-mail la întâmplare la aproximativ două luni de la filmările de la Keanu, „hei tocmai am dat peste Laurence, el este ca„ ce se întâmplă? ”„ Sunt ca „ce vrei să spui?” El este ca „bine vrea să fie - există un loc pentru el în John Wick 2?” Sunt ca și cum „glumești?” Adică, literalmente a durat aproximativ treizeci de secunde pentru a trimite înapoi un răspuns, du-l "pune-l la telefon acum." El este ca „Da, mișto, hei, ce se întâmplă?” și nu a ratat o bătaie.

Și știi, îi consider pe Laurence, Keanu, amândoi actori foarte apreciați, mă refer atât de bine. Și nu știi niciodată - când am întâlnit-o pe Laurence pentru prima dată, am fost dublu cascador al lui Keanu pe prima Matrice. Matricea 2 și 3, am fost unul dintre coordonatorii cascadoriei, apoi am început să-mi fac acțiunea de regie de carieră sub Wachowskis la acea vreme. Deci, o mică evoluție acolo cu statut de carieră. Însă, apoi, trece la cei treisprezece / paisprezece ani mai târziu, unde acum îi cer lui Laurence Fishburne să aibă încredere în capacitatea mea regizorală sau în cunoștințele mele regizoare, orice, să-și continue și să-și riscă cariera în filmul nostru. Și faptul că a spus da, a avut încredere și s-a dat afară la New York. Ne-am întâlnit cu toții în apartamentul lui Laurence, am trecut peste scenă. Laurence a ajutat să refacă o parte din dialog, el și Keanu l-au pregătit. Și nu ar fi putut fi mai respectuos nu ar fi putut fi mai genial la set. I-am spus: „uite, va trebui să te lucrez puțin aici pentru că te primesc doar trei zile.” Nu a părăsit niciodată setul, a fost mereu angajat, a lucrat mereu la liniile sale, a fost minunat.

Și atunci, nu o să te mint, stăm pe acest acoperiș amenajat în Brooklyn, stau acolo, am trenul techno în jurul lui Keanu și Laurence, iar Laurence dă linia „omul, mitul, legenda ”și stau doar la monitoare care merg, „ rahat sfânt ”. Știi, toată lumea aduce un fel de lucruri de reuniune Matrix și a fost doar o chestiune de Laurence este pentru cine am scris partea, Keanu și Laurence sunt prieteni efectivi, de fapt se bucură de o relație de lucru foarte strânsă. Și să le vezi pe amândouă și să le vezi - Laurence este un excelent exemplu de cum să comunici publicului în timp ce acționezi cu un alt actor. Vorbește, dar vorbește - Laurence se distrează cu rolul, iar tu îl primești și simți că se distrează, poți simți că Keanu se distrează. Este doar o scenă bună, are o energie bună la ea. Da, nu pot spune suficient, mă ciupesc.