Fanii filmului s-au obișnuit să fie dezamăgiți de filmele care încearcă să revitalizeze, să reînnoiască sau să repornească francizele îndrăgite din trecut, ajungând să realizeze că recapitularea vechii magii este aproape imposibilă. Mad Max: Fury Road, cu toate acestea, a fost o poveste diferită de la bun început. George Miller a condus pentru prima oară pe Max Rockatansky și pe pustiul iad, post-apocaliptic, pe care l-a patrulat - și Miller a condus acuzația pe Fury Road peste trei decenii mai târziu.
Rezultatul final este un film care a ridicat bariera pentru cascadorii practice în general (citiți recenzia noastră) și care folosește un peisaj uimitor pentru a oferi cel mai înalt film de acțiune octan, elegant și neutru de gen din memoria recentă. Chiar dacă Miller susține că are o continuare planificată dacă WB o solicită, regizorul spune că lansarea blu-ray a lui Fury Road le va oferi fanilor prima lor privire la filmul în alb și negru - în opinia sa, cea mai bună versiune a acestuia.
Menționarea filmelor alb-negru din epoca modernă poate împărți instantaneu filmele accidentale de la cinemafilele dură instantaneu (chiar dacă este doar o chestiune de gust). În ultimii ani, regizori precum Frank Darabont (The Walking Dead, The Mist) au mers să bată alb-negru ca prezentare „intenționată”, întrucât Quentin Tarantino, Robert Rodriguez și alții au folosit-o pentru a evita cenzura violenței sângeroase în timp ce ofereau o încuviințare la zilele anterioare ale filmului „arthouse”.
Dacă culoarea este un indiciu al vieții sau al realismului, atunci se potrivește că recenta glumă a filmelor post-apocaliptice a înfățișat un viitor atât de sumbru, Pământul s-a făcut gri pentru a o reflecta. Mad Max: Fury Road părea să-și urmeze exemplul în marketingul său timpuriu, dar produsul finit era un caleidoscop din portocale și albastru. Într-un Q&A (amabilitate / Film ), regizorul George Miller explică modul în care a fost decisă aspectul final al filmului:
"Am petrecut mult timp în DI (intermediar digital) și am avut un colorist foarte fin, Eric Whipp. Un lucru pe care l-am observat este că poziția implicită pentru toată lumea este de a satura filmele post-apocaliptice. Nu există decât două moduri de a face, faceți-le alb-negru - cea mai bună versiune a acestui film este alb-negru, dar oamenii rezervă asta pentru filmele de artă acum. Cealaltă versiune este să se descurce cu adevărat pe culoare. lucrul acesta? Cu toate culorile cu care a trebuit să lucrăm. Portocalul de deșertului și cerul este teal și, fie am putea să-l saturam, fie să-l bifăm în sus, pentru a diferenția filmul. În plus, poate deveni foarte obositor urmărind acest plictisitor, culoare de-saturată, cu excepția cazului în care mergeți până la capăt și faceți alb-negru ".
Miller nu pare să țină pe nimeni în mod special responsabil, deoarece „oamenii” care văd un film fără culoare ca „artă” pot fi regăsiți în sistemul de studio și în publicul de masă. Însă convingerea lui că tăierea alb-negru este cea mai bună versiune a Fury Road nu este doar un serviciu de buze: el a cerut ca o tăiere incoloră a filmului să fie inclusă în versiunea sa blu-ray - împreună cu o versiune silențioasă, însoțită doar de scor muzical.
În mod obișnuit, o astfel de decizie (după cum admite direct Miller) este percepută ca una „artistică”, implicit ridicând filmul și povestea sa la forma sa „cea mai pură” - cu prețul spectacolului vizual și al plăcerii spectatorilor casual. Dar cei care au văzut de fapt Fury Road pot vedea cum seturile, vehiculele și secvențele de acțiune complexe sunt, uneori, greu de absorbit în totalitatea lor (lipsite de afișări repetate). Drept urmare, eliminarea culorii pentru a se concentra pe povestirea fizică ar putea fi văzută ca o mișcare aditivă, nu ca o „pierdere”.
Nu este o idee nouă pentru Miller; reiese din experiența sa văzând „slash dupes” - printurile alb-negru de calitate inferioară folosite în mod tradițional de compozitori pentru a-și asuma muzica la acțiune pe ecran. Când a asistat la procesul în timpul post-producției de pe The Road Warrior (1981), Miller și-a dat seama că este cea mai bună versiune a filmului, explicând că „doar îl reduce la acest aspect foarte negru și alb-negru - foarte, foarte puternic.“
O versiune a filmului fără dialog pare mai fezabilă decât de obicei, eroul din titlu al filmului spunând doar o mână de linii, iar ticălosul său care se desfășoară cu gura căscată de la început până la sfârșit. Asta nu înseamnă că dialogul lui Fury Road este uitat, însă dependența de Miller de detalii, nu expunerea pentru construcția sa mondială ar putea face mai ușor de urmărit decât alte blockbusters moderne.
Este de la sine înțeles: când filmul tău include un „Doof Warrior” hiperactiv care cântă o chitară de flamethrower în pijamale termice realismul a ieșit, în mare măsură, pe fereastră. Indiferent de gustul dvs., insistența lui Miller de a oferi telespectatorilor opțiunea de a vedea filmul așa cum crede el cel mai bine este un bonus suplimentar. Dacă sporește povestirea vizuală sau pur și simplu face Fury Road cu un pas mai departe în nebunia artei, ar trebui să se dovedească că merită urmărit.
Vei alege Fury Road pe blu-ray pentru a vedea dacă împărtășești aceeași părere ca Miller? Ești curios să știi dacă un plus de accent pe partitură muzicală, nu focuri de armă și explozii are un efect suplimentar? Împărtășește-ți gândurile în comentarii.
Mad Max: Fury Road este acum în teatre.
