Stele morții, distrugătoare de stele și monumente ale Imperiului Galactic. Fiecare fan al filmului îi cunoaște pe răufăcătorii Star Wars pentru design-urile lor iconice, arhitectura și bravado militarist. Rău? Absolut. Dar nu ar fi la fel de memorabil dacă nu ar fi fost și … frumos. Și datorită detaliilor din spatele scenei de la unul dintre oamenii care au modelat acest design, fanii pot aprecia universul Star Wars al lui George Lucas într-un mod cu totul nou.
Noile perspective provin direct de la Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains de Chad Oppenheim și Andrea Gollin, o nouă carte care aruncă o privire mai atentă asupra unora dintre cele mai emblematice „sedii rele” ale cinematografului (dintr-o perspectivă mai arhitecturală / inginerească). Punând întrebarea, "de ce trăiesc băieții răi în case bune?" cartea include interviuri cu o varietate de designeri, artiști și alți producători de la Hollywood. În mijlocul imaginilor clasice, Lair include, de asemenea, o discuție cu decoratorul de la Star Wars, Roger Christian, oferind noi detalii despre realizarea filmului George Lucas realizat pe un buget imposibil. Dar ceea ce a dus la unele scurtături cu adevărat iconice și ca urmare a ingeniozității proiectării.
Cartea va fi disponibilă pe 5 noiembrie, dar putem oferi fanilor arhitecturii cinematografice și design-ului o mică previzualizare, inclusiv interviul cu Roger Christian - auto-descrisul "a treia persoană angajată pe Star Wars" - descriind cum s-a conturat aspectul filmului. Începând cu modelele reci, calculate, asemănătoare cu mașina din Imperiul intimidant.
În ciuda structurii lor de putere fasciste, brutale, originile răufăcătorilor din Războiul Stelelor din Germania nazistă sunt adesea nediscute (din motive evidente). Politica celui de-al treilea Reich este al Pământului și nu al galaxiei departe, departe, dar arhitectura și mentalitatea din spatele ei au fost o influență directă pentru designerul de producție John Barry. Christian explică:
Când a fost vorba despre Steaua Morții, asta a fost inspirat din arhitectura Reich a lui Albert Speer, evident. Când te uiți la arhitectura nazistă, este foarte negru cu roșu pe ea. Foarte simplu și foarte descurajant - și ciudat de frumos. Și exact asta este Steaua morții.
Nu se leagă laudele creștinului pentru atitudinea neplăcută, falnică și de precizie transmisă de designul Imperiului. Din cauza acestui design impresionant, majoritatea telespectatorilor nu vor observa niciodată pereții din foi de plastic imprimate ieftin, atașate la placaj - doar unul dintre numeroasele moduri în care designerii și decoratorii au fost nevoiți să devină creativi cu bugetul lor cel mai strălucitor., dar Două lumi cosmice la viață.
Christian explică modul în care Lucas a stabilit diferența dintre lumea caldă și organică a lui Luke pe Tatooine și cea a Imperiului nefiresc și rece în spațiu (o dicotomie între Western și Sci-fi perfect încapsulată de cele două filme pe care Lucas le-a arătat echipajului pentru a-și demonstra punctul de vedere.: Once Upon a Time in the West, and 2001: A Space Odyssey). Dar pentru Barry, a fost o altă șansă să folosească ficțiunea postului de luptă de dimensiuni lunare a filmului pentru a face seturile realizabile:
Cu George, [2001: A Space Odyssey] era prea științific pentru ceea ce aveam în minte pentru Star Wars. În plus, John Barry … a avut pregătire arhitecturală, așa că în scenariu, în care se spunea că Steaua Morții are coridoare imense, lungi, sfatul lui a fost „Să le facem curbate pentru că este o stea a morții, are dimensiunea planetei”. M-am gândit că asta le-a făcut mai interesante. De asemenea, el a proiectat masa rotundă unde stau Vader și ofițerii Imperiului și asta era menit să amintească de masa rotundă a regelui Arthur … Ceea ce ne-a fost clar era că nu vrem un fel de interior al răufăcătorului James Bond.. Ne-am dorit ceva mult mai întunecat. Steaua Morții a fost lăcașul său de cult, dacă doriți, așa că a trebuit să fie iconic.
Lucrul cu science fiction este că nu ai ce face referire. Când faci un film de perioadă poți să spui „Oh, sunt anii 1840” și știi hainele și mobilierul potrivit. Cu Star Wars, nu a fost nimic. Numai descrierile lui George în scenariu ca acest fel de lume malefică. Destul de simplu. Dar picturile originale ale lui Ralph McQuarrie includeau un coridor al Stelei Morții și o schiță frumoasă a lui Darth Vader cu un fir de lumină, luptând. Aceia ne-au dat cheia.
Cei interesați de interviul complet cu Christian, precum și aspecte arhitectonice detaliate despre Death Star și alte hangouturi iconice de răufăcători, pot pre-comanda acum Lair: Radical Homes and Hideouts of Villains Movie sau pot căuta în magazinul tău de benzi desenate locale și librărie pe 5 noiembrie 2019.
De la Atlantis în The Spy Who Me Loveed până la ultramodernul modern al lui Nathan Bateman din Ex Machina, răufăcătorii pe ecran mare trăiesc adesea într-o splendoare arhitecturală. Din punct de vedere al designului, bârlogul răufăcătorului, așa cum este popularizat în multe dintre filmele noastre preferate, este o expresie uimitoare, sofisticată, inducătoare de invidie a unităților și dorințelor distruse ale ocupantului său. Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, sărbătorește și ia în considerare mai multe ținute iconice ale răufăcătorilor din istoria recentă a filmului.
