Adam McKay nu primește o mică atenție pentru regizarea premierei noii serii HBO Succession , o privire întunecată de benzi desenate în viața unei familii disfuncționale, responsabilă de un enorm conglomerat de ficțiune media. McKay, recent câștigător al premiului Oscar pentru cel mai bun scenariu adaptat de la The Big Short , premiu pe care l-a împărtășit cu co-scriitorul Charles Randolph, este poate cel mai cunoscut pentru comediile sale zoologice Will Ferrell, precum Anchorman, Talladega Nights și The Other Guys . Cu un CV de genul acesta, accentul pe McKay are probabil mult sens din punctul de vedere al HBO. La urma urmei, rețeaua este însărcinată cu vânzarea telespectatorilor unei serii cu totul noi, cu atât mai mult în evenimente curente, decât cu săbiile și dragonii sau cowboy-urile robot amok.
La rândul său, Succesiunea se referă la familia Roy, un Murdoch sau clanul Redstone-esque care nu este atât de subțire în frunte cu Waystar-Royco, al cincilea cel mai mare conglomerat mass-media din lume. Emisiunea se referă, de asemenea, la întrebarea despre care membrul familiei va prelua controlul atunci când patriarhul îmbătrânit, Logan Roy (Brian Cox), în cele din urmă, se va face deoparte. Este subiect și construirea cu precauție a tonului întunecat comic este în concordanță cu trecerea recentă a lui McKay de la farsă bubuitoare la povești mai conștiente din punct de vedere social, dar nu este singurul din spatele camerei care se îndepărtează pe un teritoriu puțin diferit.
Mai mult: Strike Back: Jamie Bamber de la Battlestar Galactica se alătură sezonului 6
Succesiunea este creată și produsă executiv de Jesse Armstrong, care are un fundal în comedie farcicală, cum ar fi serialul britanic Fresh Meat și colecția de la prima persoană din sitcom Peep Show . De asemenea, el a scris scenariul pentru „ The Loop” , satira politică a lui Armando Iannucci s-a desprins din The Thick of It și a jucat un Peter Capaldi cu gură rea. Armstrong a scris și scenarii pentru Veep de Iannucci, făcându-l să devină membru de facto al familiei HBO, care este ea însăși parte dintr-un conglomerat mass-media, deci …
Poate că asta îi oferă lui Armstrong o perspectivă deosebită asupra activităților din birourile și sălile de bord ale Waystar-Royco, dar nu contează cu adevărat. Uneori, succesiunea se manevrează cu adevărat în ceva asemănător cu un cont fly-on-the-wall de felul de mize mari și manevrare de tranzacții la o corporație de un miliard de dolari, dar nu este locul în care se află interesul său real. Este preocupat în principal de disfuncția copiilor Roy. În această privință, succesiunea este mai multă dezvoltare arestată decât miliarde, dar este și lucrul său.
Pentru început, acel interes pentru clanul Roy nu împiedică seria să ia o poziție procurorară ocazională, așa cum se vede în lucrarea lui McKay despre The Big Short sau chiar, ciudat, The Other Guys. În succesiune nu este atât de flagrant, deși serialul nu se ferește de a reda comportamentul respingător al personajelor sale ultra-bogate. În premieră, Romanul lui Kieran Culkin, un copil sălbatic fără chintesență, jucăuțe cu un tânăr latin în timpul petrecerii zilei de naștere a tatălui său, mizând pe o sumă exorbitantă de bani, dacă copilul poate lovi sau nu o fugă de acasă. Când băiatul eșuează în mod inevitabil, el ridică cecul pe care l-a scris ca dovadă a sincerității sale. Tatăl său oferă copilului o strângere de mână și un gol „bine făcut”. Este la fel de înfățișat ca premiera, în ceea ce privește ilustrarea bolilor de la temelia acestei familii.
Cu toate acestea, succesiunea nu este alimentată de nevoia de a sublinia orice interacțiune dintre Roy și „plebs” din jurul lor într-un mod atât de evident. Seria nu privește din exterior de câte ori se aventurează departe în spatele cortinei sanctumului interior Roy. Acest lucru oferă lui Armstrong un raport nefiltrat, probativ, al unei anumite dinamici familiale, una care tratează afecțiunea ca un schimb tranzacțional, ceea ce vă așteaptă de la un grup de oameni care a crescut sub degetul mare al unui bărbat precum Logan.
Seria începe cu Logan trezindu-se în miez de noapte și urinând pe podea, crezându-se că se află acolo unde are loc în mod normal acea tranzacție. El împlinește 80 de ani și, după toate conturile, este gata să-l lase pe Waystar-Royco în mâinile lui Kendall Roy (Jeremy Strong), fiul cel mai mare al lui Logan din cea de-a doua căsătorie. Kendall este un dependent în recuperare căruia îi place să fie pompat înainte de întâlniri, făcând furori la hip hop pe căștile sale care anulează zgomotul, fără să știe cum arată sau sună. Asta în principal pentru că singura aprobare care contează pentru el este cea pe care nu o va primi niciodată. Multe lucruri sunt clarificate până la sfârșitul primei ore, când ascensiunea lui Kendall la șeful companiei este pusă în așteptare, în timp ce tatăl său își întârzie pensionarea, îl numeste pe Roman într-o poziție la nivel înalt și suferă imediat un accident vascular cerebral, lăsând unii întrebări serioase cu privire la cine are de fapt conducerea companiei.
Aceste întrebări sunt în principal preluate de ceilalți copii Roy, inclusiv Alan Ruck în rolul lui Connor, cel mai bătrân Roy din prima căsătorie a lui Logan, care locuiește în New Mexico din motive care devin evidente cu atât vom cunoaște mai mult personajul. De asemenea, include Siobhan sau „Shiv” (Sarah Snook), o consilieră politică, care se întâlnește cu Tom de Matthew Macfayden, un alpinist ambițios în compania familiei și, de asemenea, o jumătate din inima întunecată a comediei spectacolului.
În departamentul de comedie, Macfayden s-a alăturat lui Nicholas Braun, ca Greg, nepotul lui Logan. Greg are cu mândrie în scenă ceea ce este cu siguranță cea mai nepăsătoare introducere a personajelor din serie. Cu pietre, în timp ce lucrează ca mascotă într-unul din parcurile tematice ale companiei, Greg este asediat de un grup de copii suprasolicitați și, ulterior, începe să-și piardă prânzul. Rezultatul este o (probabil) iubită figură a divertismentului copiilor care aruncă un torent de vărsături prin ochii săi de un desen animat. Nu după mult timp, Greg se confruntă cu rudele sale miliardare și este bătut și hărțuit de Tom (profitând la maxim de dinamica unică de putere care nu-l găsește în partea de jos a lanțului alimentar) înainte de a primi o poziție la nivel de intrare la compania. Dacă nimic altceva, Succesiunea are un mare control asupra capacității unora dintre bărbați de a eșua continuu în sus.
Datorită puterii sale puternice și a capacității de a se învârti sălbatic dintr-o dramă întunecată în tranșeele războaielor de birouri de miliarde de dolari, până la o privire aproape satirică asupra dezamăgirii amare a unuia la sută, succesiunea este mai mult decât o expunere asupra bogatului și puternicului murdar. Pe măsură ce seria progresează, devine clar că familia Roy este legată de mai mult decât de bani și de ambiție și nevoia capitalistă de a deveni mai mare, de a consuma mai mult; ei sunt legați de o nevoie distinctă de a câștiga aprobarea și afecțiunea unui tată care nu doar reține astfel de lucruri, dar poate pur și simplu nu este interesat să le ofere. Acest lucru creează un subcurent de tristețe în spectacol și adaugă o altă dimensiune dramei și aspectelor întunecate comice. Revendicarea reală a succesiunii față de faimă poate să nu rezidă în înfățișarea celor bogați, ci în reprezentarea sa neagră a disfuncției familiei.
Următoarea: Finala serialului american: The Showrunners Explica [Decizia schimbării jocului a SPOILER]
Succesiunea continuă în continuare cu 'S ** t Show la F ** k Factory' @ 22:00 pe HBO.
