Nu numai că regizorul John Luessenhop și-a asumat destul de mult provocarea de a continua franciza Texas Chainsaw, dar a recunoscut chiar că, înainte de a lovi setul 3D Chainsaw 3D, nu știa atât de multe despre genul horror.
Lanțarul din Texas al Luessenhopului ridică locul unde a rămas originalul lui Tobe Hooper din 1974. Sally reușește să scape și când le spune localnicilor despre ce s-a întâmplat la casa Sawyer, nu sunt fericiți. Chiar dacă șeriful Hooper (Thom Barry) este în acest caz, localitățile din Newt, localnicii din Texas o iau pe ei înșiși pentru a arde locuința Sawyer la pământ. Douăzeci de ani mai târziu, Heather (Alexandra Daddario) este surprinsă să descopere că o bunică înstrăinată a murit și cu atât mai mult încât a părăsit Heather o casă. Heather se îndreaptă spre sud cu un grup de prieteni pentru a-i verifica noile săpături și, în timp ce există mult mai mult spațiu în conacul victorian masiv pentru toată lumea, un anumit cineva rămas în urmă nu îi place oaspeților.
Se pare că statutul de novice al genului Luessenhop nu l-a împiedicat să stârnească ideile care au pus scenariul filmului pe cale. După ce a închis slujba, a devorat filmul după film până s-a simțit suficient de pregătit pentru a lovi setul din Louisiana și a creat un film slasher cu un punct de vedere care ar putea să-l separe de masele. În onoarea lansării din 4 ianuarie a lui Texas Chainsaw 3D, Luessenhop și-a luat timpul pentru a discuta despre cursul său de prăbușire auto-făcut în groază, despre provocările de a filma filmul în 3D, găsindu-și Leatherface și multe altele. Verificați totul în interviul de mai jos.
Cum ți-a venit această oportunitate? V-ați oferit concertul?
John Luessenhop: „Într-un mod ciudat. Am primit un apel de la un prieten de-al meu, Carl Mazzocone, care a produs poza, că se află într-un loc cu scenariul că nu era destul de mulțumit. Era îndurerat. I-am spus că sunt un tip [diferit] de film, dar o să fiu fericit să-l citesc și să-ți dau gândurile la el. L-am citit în noaptea aceea sau dimineața, nu-mi amintesc, dar l-am sunat a doua zi dimineața și i-am spus: „Sunt lucrurile pe care le-aș face și acestea sunt lucrurile pe care cred că sunt deficitare” și a vorbit cu el acelea, așa că cred că în cinci ore am fost la Lionsgate, la o masă, vorbindu-le despre asta, chiar dacă nu eram foarte implicat în film. Tocmai am spus: „Asta aș face” și le-au plăcut acele idei și l-au angajat pe Kirsten Elms pentru a scrie un nou proiect și după aceea m-am implicat în proiectul ei și apoi mi-am scris propria mea. Nu am credit, dar a fost a mea. Și apoi am spus: „OK, o voi direcționa!”
Pentru mine a fost o călătorie grozavă, pentru că nu știam prea multe despre groază, ceea ce este o admisie oribilă când faci Texas Chainsaw, dar m-am întors și am urmărit doar o mulțime de filme care erau un fel de imagini inferioare. [și] Chiar am cunoscut genul. Chiar credeam că știu multe și nu știu nimic despre asta. M-am distrat cu asta și mi-am dat seama că acești tipi își pun propria imprimatură pe aceste poze, își pun acolo propriile comentarii de societate. Este un gen incredibil în care totul ar putea fi dublu-invitat.
Așa că m-am implicat destul de mult. Am spus: „Sigur, o voi filma” și am ieșit pe teren și a regizat un film în Louisiana. Dacă ați făcut o copie de siguranță, a fost un fluke, dar unul cu adevărat fericit, pentru că îmi place foarte mult genul dacă este făcut inteligent și este vorba despre ceva sau total pentru ceva. Așa am privit-o. Am intenționat să menținem corpul scăzut, astfel încât fiecare omor să aibă o semnificație sau un sentiment real, iar [apoi] să luptăm prin 3D-ul tuturor! ”
Ce a fost despre 3D care a făcut o provocare atât de mare?
„Camera are probabil 30 de plugin-uri și este foarte complicată, deoarece sunt într-adevăr două camere care rulează simultan, ochiul stâng și cel drept. Doar înțelept. De exemplu, la un film precum Takes, am filmat probabil 35 de fotografii pe zi. Aici, trântindu-mi fundul, probabil că era 23, 24. Trebuie să planifici pentru asta și în ceea ce privește modul în care vei fotografia lucrurile. Se schimba. Chiar și alegerile lentilelor. Folosiți majoritatea lentilelor cu distanță focală mai scurtă, nu materialele de compresie sau lentile lungi, astfel încât să puteți vedea întregul cadru și să vă lăsați ochiul să-l exploreze mai târziu atunci când totul este focalizat. Filmezi mai mult ca Citizen Kane, ceea ce a fost de asemenea distractiv pentru mine, ceva nou care mi-a plăcut foarte mult. 3D-ul a avut binecuvântările sale mixte. Am vrut doar să creez o lume 3D mișto și să nu am întregul film în poală, astfel încât să puteți economisi toate momentele senzaționale, astfel încât acestea să aibă mai mult impact. Cred că este un film ușor de urmărit în 3D. Nu cred că încordarea ochilor este acolo pentru că nu încercam să mergem pe deplin cu ea decât dacă a însemnat ceva. ”
Remake-urile și sequelele horror au adesea o înfășurare destul de proastă, să nu mai vorbim de remake-uri horror și continuări în 3D. V-ați preocupat că va intra în ea?
„[Râde] Da, așa a fost! Oricine este sceptic în ceea ce privește refacerea horror în 3D, are toate drepturile să fie. Au fost pantofi mari pentru a păși, chiar dacă a fost 2D din cauza a ceea ce a făcut Tobe cu filmul original. Acesta a fost oricum punctul meu de plecare. M-am uitat la toate filmele din Texas și am doar un fel de periat toate deoparte și le-am luat din original. Lucrurile care mi-au plăcut foarte mult în original, am încercat să stropesc într-un mod nou acest nou film de la armadillo mort la dubă la congelator. Mi-am dorit să fie un pic familiar, dar nu ai fi niciodată suficient de echilibrat încât să știi exact când va veni la tine. Dar asta a fost provocarea, să fim fideli filmului original și să nu jignim publicul său. Asta a fost foarte important pentru mine. ”
Una dintre cele mai mari diferențe pe care le-am observat între acesta și celelalte filme cu lanțul din Texas este cum, de la început până la sfârșit, celelalte se concentrează pe victimele neașteptate care intră în casă și sunt urmărite de un tip cu motoserin. Aici aveți o mulțime de sub-povești și, de asemenea, o mulțime de locații noi. Această plecare a fost deliberată?
„Se datora faptului că trebuie să-l reîmprospătezi pentru 2012, 2013. Luând-o pe Leatherface și făcându-l să devină un pește din apă care curge prin carnaval, am discutat lung dacă este o idee bună sau o idee proastă. Cum ar fi el? Mă întrebam constant, cum ar fi evoluat Leatherface peste un deceniu? Dacă începeți cu el la original ca un copil deteriorat, abuzat, care are probabil mentalitatea unui copil de opt ani, unde se află astăzi? Dar locațiile au fost alese pentru a deschide filmul, așa că nu a fost atât de simplu, știți, copiii merg într-o casă și mor. Și în plus, îmi doream ceva mai multă culoare în film. Nu voiam un film înfricoșător, cu aspect gri.
Și ce zici de noul tău Leatherface? Cum arunci chiar un personaj de genul? Ai băieți să vină și să-l aleagă pe cel care poartă un ferăstrău?
„Am fost la această petrecere de Crăciun pentru Carl Mazzocone și am lucrat la scenariu. Stăteam vizavi de Mark Burg, care făcea serialul Saw și mă uitam în spatele lui Mark la acest tip uriaș care stătea singur la ușă și nu părea să facă parte din petrecere, ci îl privea într-un mod cu adevărat înspăimântător. În cele din urmă, Mark m-a întrebat: „Sper că arăta foarte bine, Luessenhop. Ești un tâmpit, pentru că nu-l atenționam când vorbea. Am spus: „Omule, cred că mă uit la Leatherface”. Era Dan [Yeager] cu o frunte uriașă, cu ochii înfocați, arătând un fel de impasibil cu privirea și distanța pe care o avea pentru el, care este cam înspăimântătoare. Are forța pământului. Nu pare că merge la sală. Are un corp de băiat de fermă care m-a determinat să plec: „Sunt dispus să îl alung pe tipul ăla”. Dan nu a încercat niciodată. Tocmai am lucrat cu el și am vorbit despre personaj și lucruri pe care să le facem din drumul său până la cine este, cum este. Apoi a mers la viață, parcurgând originalul și studiind tot ce făcuse Gunnar Hansen și [ne-am dus] de acolo. ”
Cum l-a adus împreună cu Alexandra Daddario? Am vorbit cu ea la începutul acestui an și mi-a spus că este ușor înfiorată de filmele de groază, așa că îmi imaginez că cineva ar putea fi atât de firesc de modul în care imaginați că Leatherface ar fi putut fi neliniștitor.
„Cred că a dat-o afară, lucrând cu Dan. Și cred că alegerea lui Trey Songz ca prietenul ei a fost, cred, curios pentru unii oameni, dar mi-a plăcut și am vrut să fac filmul ceva mai actual. Cred că le-a îmbrățișat pe toate și doar a simțit că filmul se ducea într-un loc care cel puțin era îndrăzneț, ceea ce a făcut-o emoționată să plece din Percy Jackson. "
MAJOR ALER SPOILER! Luessenhop discută despre sfârșitul filmului. Ai fost avertizat!
-
-
-
-
Dar relația dintre Heather și Leatherface? Ai spus mai devreme, că vrei să-i mulțumești pe fanii de multă vreme și să le oferi ceva proaspăt, și se pare că pentru asta sunt cele două mari arcuri. A existat vreo cheie pentru ca lucrarea asta să fie pentru tine?
„Doar gândul că filmul este despre, la sfârșitul zilei, familie și decizia de a rămâne acolo față de a pleca, pentru mine, a fost un progres important și, odată ce am luat această decizie, veți pune semințele acolo despre ea. Trece prin film, taie carne, așa că are niște instincte de genul acesta, întreabă lucruri de genul, vreau doar să știu cum mă încadrez și, mai târziu, înțepă paharul și îmi spune: „Sunt un fierăstrău”, unde ea vine un fel de cerc complet. [Asta] a lucrat pentru ea. Cu Dan, cred că e mai mult să vină să-l prindă, deși îi este frică de el, că cred că au rezolvat. Nu știu dacă aș putea da toate regizorului. [Râde] Au muncit din greu și, pentru mine, acolo am vrut să ajung și cred că au reușit-o cu scena din bucătărie de la sfârșitul filmului. ”
ALERTA FINALĂ SPOILER.
După ce nu ai mai intrat în filmele de groază și tocmai ai terminat primul tău, există vreun lucru de neuitat pe care l-ai aflat că ai vrea să le spui altor producători de groază?
"Aș! Cel mai mare lucru este că dacă faci un film horror, ar trebui să ai un punct de vedere despre viața pe care vrei să o faci. În afară de [a merge] într-o lume mai slabă sau într-o lume gore, ce mai este? Și cred că asta fac directorii de succes care sunt în acest sens. Ei au întotdeauna un punct de vedere, un pic de ochi, unii râd, ceva care devine mai mare decât simplu, „Hei, poate fetița să scape”, că cred că le separă zilele acestea. Și asta am aflat despre acest gen, despre care nu știam atât de multe, era cât de mult poți pune în asta, despre tine. În acest fel, este remarcabil. ”
-
Urmăriți Perri pe Twitter @PNemiroff.
