[Aceasta este o recenzie a sezonului 1 din The Knick , episodul 8. Vor fi SPOILERS.]
-
După ce evenimentele înfiorătoare care au cuprins cea mai mare parte din „Get the Rope” de săptămâna trecută au dat loc unei perechi de scene neașteptat de intime, The Knick își continuă călătoria în intimitate, petrecând mai mult timp decât în cele șapte episoade anterioare rătăcind în interiorul capului unuia Dr. John Thackery.
Într-un anumit sens, „Working Late a Lot” este profitul pentru performanța de până acum a lui Clive Owen. Este o șansă pentru Owen să ia bombasticul obișnuit al lui Thackery și geniul irascibil și să-l îngroape sub simptomele dureroase ale retragerii doar pentru a vedea ce vine din el.
Rezultatul este un om înfăptuit cu ceea ce sunt, probabil, neplăcerile necunoscute ale slăbiciunii, care decurg nu numai din absența cocainei în sistemul său, dar și din sentimentul de inadecvare pe care trebuie să îl simtă - ca urmare a recunoașterii profunzimii dependenței sale. întrucât amenințarea realizărilor celorlalți medici îi șterse pe ai săi. (Acesta din urmă are la fel de mult de-a face cu dr. Edwards, cum o face pe Dr. Levi Zinberg, recent introdusă, interpretată de Michael Nathanson.)
Tăiașul a umblat întotdeauna pe marginea rasului; în această serie există indicii care demonstrează în mod adecvat cât de lipsit de apărare este medicul pentru propriile sale dependențe. Dar aceasta este prima dată când The Knick a reușit să se adâncească în ceea ce ar putea fi ramificațiile, dacă circumstanțele dincolo de controlul lui Thack permiteau dependenței sale să obțină mâna superioară. Chiar și în premiera serialului, momentul solitar de vulnerabilitate al lui Thackery - instigat de propria sa dorință de a nu face droguri - a fost redus prin disponibilitatea sa de a-i perfora unmentionables și a injecta mai multă cocaină pentru a reveni la muncă.
Dar plasa de siguranță a aprovizionării s-a stins și vine imediat după ce Thackery s-a deschis să accepte dr. Edwards ca coleg și să înceapă o relație (în cea mai mare parte fizică) cu Lucy Elkins. Este ca și cum Soderbergh și scriitorii serialului Jack Amiel și Michael Begler ar fi vrut să-l ducă pe Thackery printr-o serie de experiențe transformatoare înainte de a face o încercare de a se adânci în creierul său suprasolicitat.
A fost o mișcare riscantă, văzând cum, în ciuda prezenței sale altfel comandante în aproape fiecare episod, distanța psihică dintre Thackery și public a dus la el devenind mai mult sau mai puțin un cifru. Însă, fără riscuri, nu există nicio recompensă (ceva ce un om care ar ingera de bună voie stricnina pentru o ridicare rapidă înainte de a efectua o intervenție chirurgicală ar putea ști ceva sau două despre asta).
Și așteptarea până acum să se concentreze cu adevărat pe Thackery (și Owen) - oferindu-i caracterului său o nevoie specifică și familiară și apoi plasându-l într-o serie de situații competitive, stresante, care subliniază temerile sale de inferioritate - dă rezultate extrem de îmbucurătoare. Același lucru se poate spune și în ceea ce privește tensiunea episodului, deoarece limitele capacității lui Thackery de a se conecta și de a fi în momentul de față cu altcineva se demonstrează atunci când alege să lucreze la lucrarea lui și a lui Bertie asupra lui Lucy.
Într-un fel, Thackery îi amintește unuia de Daniel Plainview despre There Will Be Blood atunci când Plainview spune: "Am o competiție în mine. Vreau ca nimeni altcineva să reușească
Mă uit la oameni și nu văd nimic care să merite. "Ambii bărbați sunt puternic competitivi și amândoi sunt controlați în mare parte de dependențele lor personale și profesionale. Totuși, în ciuda împărtășirii unor astfel de calități de obiecționare, Plainview nu este neapărat o companie proastă pentru a fi - cel puțin din punctul de vedere al aprecierii personajelor fictive.
Există și alte fire care trec prin „Working Late a Lot”, cum ar fi lupta eternă dintre Bertie și tatăl său, încercarea de bine a lui Gallinger, dar prost recomandată de a adopta un copil de șase moli, în timp ce soția sa este în mijlocul o criză nervoasă și efortul eșuat al inspectorului Speight de a o ține pe tifoida Mary în stradă și în afara oricărei bucătării din New York. Există chiar și o scurtă și fericită interludie cu Cornelia și Algernon care, la fel ca celelalte povestiri ale episodului, poartă un sentiment deosebit de iminent.
Și este bine deocamdată; toate sunt interesante într-un fel de setare a mesei, dar nimic pe ecran nu îți atrage atenția ca fotografiile lungi ale lui John Thackery, făcând tot ce-i stă în putere pentru a nu se înghesui din propria piele.
Soderbergh încadrează în mod strălucit două scene, antrenându-și camera pe Owen, păstrând restul acțiunii (o ședință de consiliu și o conferință medicală) în mare parte la periferie. În aceste momente, Owen se reduce la puțin mai mult decât la o mustață tremură și o găleată de transpirație flop, și totuși John Thackery este oarecum mai captivant ca niciodată, pentru că este mai uman și lipsit de defecte ca niciodată.
Apoi, este un mărturie pentru măiestria regizorală a lui Soderbergh, că poate schimba uneltele din agitația agitată din violența de mașină încărcată rasial de săptămâna trecută într-un lucru la fel de intim și de minte ca „Lucrând târziu mult”. Iar imaginea persistentă a lui Clive Owen care cedează încet la cantitățile copioase de opiu face ceea ce puține fotografii despărțitoare pot: proiecta greutatea unui episod pe fața unui singur om.
The Knick va continua vinerea viitoare cu 'Lotusul de Aur' la 22:00 pe Cinemax.
Fotografii: Mary Cybulski / Cinemax
