Îngrijorarea faptului că călătoria lui David Lynch și Mark Frost în Pacificul de Nord-Vest și orașul titular al Twin Peaks ar fi o refașare a seriei originale sau o succesiune de apeluri nostalgice au fost în mare parte odihnite în timpul premierei a doua ore a sezonului trecut săptămâna trecută. Episoadele îndelungate, digresive și, poate, chiar auto-indulgente, au fost în mare parte lipsite de antichitățile antipatice ale orașului, care, oricum, superficial, timp aparent uitate. Nu existau plăcintă, Double R Diner sau pantofi de șa Audrey Horne. De asemenea, absența mare a fost sensibilitățile nemaipomenite ale primului sezon al seriei, iar în locul său a fost în schimb un sens opac de predare.
În primele două ore, Lynch a reintrodus audiențe în lumea Twin Peaks, fără să petreacă mult timp acolo deloc. În schimb, a ales să transforme o fotografie aeriană de înaltă definiție a orizontului Manhattan în ceva îngrozitor și să ocupe un spațiu mansardat cu o cutie goală de sticlă, mai întâi pentru a fi umplut cu un monstru format din fum și lumină, apoi adevăratul Dale Cooper, ieșind din Loja Neagră după ce a petrecut 25 de ani acolo, așa cum a promis Laura Palmer în finalul serialului, apoi confuz (și acum ciudat de bogat). Cu alte cuvinte, Lynch și Frost nu erau prea interesați să se reconecteze cu gloriile din trecut sau să se joace cu natura evocatoare a nostalgiei. Totuși, această renaștere a Twin Peaks nu este lipsită de un puternic potențial de sentimentalitate. Este acolo în modul în care personajele au îmbătrânit. Uitați-vă doar la burta de la mijlocul vieții lui Andy, la părul strălucitor al lui Hawk sau la modul în care serialul elimină ravagiile timpului în prezența actorilor care au reușit să facă parte din serial înainte de a muri.
În primele două ore, însă, în timp ce povestea - ce există de fapt în acest moment - Twin Peaks își duce publicul într-un alt mic mister de omor din oraș, experimentul de groază menționat fiind întreprins la New York și un set de film din Las Vegas.
ceva. Cu alte cuvinte, emisiunea s-a aventurat atât în afara limitelor Twin Peaks, cât are regulile povestirii televiziunii, iar creatorii săi sunt dornici să meargă și mai departe, evitând vibrația serialului original pentru ceva care este mult mai în ton cu sensibilitățile actuale de filmare ale lui Lynch.
Înainte de începerea părților 3 și 4, există un sentiment că acest vârf a suferit o schimbare considerabilă. Că întunericul Lojii Negre, care a fost dezlănțuit în urmă cu un sfert de secol, a infectat tot ce este în jurul său și, chiar dacă timpul lui Dark Dale în realitatea emisiunii pare să se apropie de sfârșit, nu există o soluție la fel de ușoară pentru natura deranjată și dezechilibrată permanent. de lume. Probabil că aceasta oferă mai multe explicații primelor ore ale sezonului 3 ale lui Twin Peaks, decât poate fi susținută o narațiune subțire, dar duce la o discuție despre ceea ce este cel mai izbitor în noua serie: modul în care se prezintă ca o groază deranjantă. mai în concordanță cu tonul întunecat al lui Fire Walk With Me decât neconvenționalitatea plină de jazz a seriei originale - cel puțin inițial.
O astfel de schimbare este prezentă aproape peste tot în primele două ore, ajutând atmosfera invaziv înfiorătoare să se materializeze ca apariția în cutia de sticlă. Cu toate acestea, după natura digresivă a premierei, „Partea a 3-a” începe să se îndepărteze și mai departe de regulile tipice ale povestirii într-un mod mult mai experimental, care vede că Lynch creează câteva secvențe captivante care vor lăsa totuși unii telespectatori înnebuniți de fața chel. refuzul de a oferi explicații sau de a îmbrățișa luciditatea. Structura neregulată a primelor câteva episoade acordă în continuare magnetismului atât al serialului cât și al realizatorului și totuși, modul în care se desfășoară necesită încă investiții considerabile în numele spectatorului, pe măsură ce Lynch intră pe deplin.
Lungă călătorie ciudată a lui Dale Cooper a început săptămâna trecută și nu este de mirare că circumstanțele călătoriei sale departe de Loja Neagră ar fi la fel de neobișnuite. În partea a 3-a, Lynch pune în aplicare câteva secvențe lungi, aproape silențioase, în care Cooper se găsește căzând prin spațiu înainte de a fi ajutat (?) De două femei, în timp ce o urâtă bătaie de pe ecran amenință să derace ce conversație puțin inteligibilă au. Scena în sine este deja neobservată, ceea ce adaugă anxietatea față de starea fizică a lui Cooper, precum și starea sa de spirit, dar Lynch sporește cealaltă lume a întâlnirii printr-o tehnică de bâlbâială care alterează aspectul imaginii și mișcările sale, făcând privitorul. hiper conștient că ceea ce urmăresc a fost și continuă să fie manipulat.
Această conștientizare tacită a lui Lynch ca arhitect nevăzut al lumii Twin Peaks are în vedere așa cum se face evident că exodul lui Cooper din Loja Neagră este privit de un set de reguli. Aceste reguli înseamnă că, pentru ca Cooper să plece de la Dark Dale trebuie să se întoarcă, lucru pe care nici unul nu e prea dornic să-l facă. Deși Dark Dale nu este prea bine - cu siguranță este o mulțime de goo-uri galbene și negre care ies din el - ceea ce a rămas din rămâne în realitatea încercării lui Cooper de a reveni. Asta înseamnă că un al treilea doppelganger nu dorește să fie readus în Loja Neagră. Dougie condamnată se bucură de puțin timp cu o fată care lucrează când apelul din Camera Roșie a Lojei Negre îl lasă să-și lase micul dejun pe podea înainte de a părăsi avionul existenței în întregime.
Ceea ce se întîmplă în Camera Roșie este plin de atracții cu privire la ceva mai mare. Dougie i se spune că a fost produs pentru un scop înainte de a se transforma într-o masă neagră Ray Harryhausen-esque și apoi redus la o bilă de aur. În urma morții lui Dougie, camera lui Lynch se așterne în mod tachinător pe un inel familiar pe care spectatorii Fire Walk With Me îl vor recunoaște, făcând din nou o poveste mai mare în joc. Deci, efectul „părții 3” nu este doar acela de a-l readuce pe Cooper în lumea reală, ci de a stabili și mai mult abstractizarea care este Twin Peaks. Ora o reduce pe Cooper la o stare aproape goală, capabilă doar să repete cea mai simplă frază îndreptată către el. Nu este prea mult pentru a crede că publicul experimentează ceva similar.
„Partea a 4-a” face o ocolire de la extragerea întoarcerii lui Cooper pentru a umple golurile celor care apar în Twin Peaks, orientându-se spre absurdul comic. Este prima dată când sensul umorului și inima ei este prezentată cu adevărat în renaștere, marcată în primul rând de confuzia continuă a lui Cooper și de impenetrabilitatea lui asemănătoare lui Lynch atunci când vine vorba de a răspunde la întrebări. Cu toate acestea, mai ales, ora acordă un accent surprinzător narativului încă mai ales intangibil, verificând, de asemenea, un număr impresionant din seria de stele ale oaspeților. „Partea a 4-a” salută singuri, Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (care se întoarce ca Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee și, în ceea ce poate fi o marcă de mare serie din punct de vedere al capacității sale de a se transforma în comedie dreaptă, Michael Cera ca Wally, fiul lui Andy și Lucy.
„Partea a 4-a” pune în discuție câteva fire ispititoare cu indicii ale agentului lui David Bowie, Phillip Jeffries și Blue Rose, precum și un conflict între Cooper și Dark Dale, care poate da rezultate interesante. Totuși, totuși, Twin Peaks este doar patru episoade în acest nou sezon și, deși s-a eliminat de zeci de ani de la emisiunile originale de televiziune difuzată, s-ar părea, serialul s-a îmbunătățit doar cu timpul.
Twin Peaks continuă duminică viitoare la 21:00 la Showtime.
Fotografii: Patrick Wymore / SHOWTIME
