[Avertisment: Acest articol conține SPOILERS minori pentru Mad Max: Fury Road]
-
Mad Max: Fury Road este o goană vehiculală nebună, topitoare, de două ore prin Iad, plină de fiecare idee ridicolă și minunată pe care regizorul George Miller a reușit să o viseze de-a lungul a trei decenii. În plus, în funcție de cine ascultați, fie un film de acțiune feminist distractiv, fie o propagandă feministă insidioasă, conceput pentru a-i atrage pe bărbați cu promisiunea tornadelor de foc înainte de a le spăla pe creier pentru a le supune opresiunii feminine.
Fosta revendicare vine de la dramaturgul și feminista Eve Ensler, care a lucrat la film în calitate de consultant. Cea din urmă afirmație vine de la „un blog pentru bărbați heterosexuali, bărbați”, într-o postare care îi avertizează pe filme despre pericolele de a fi sedus de Mad Max: glorierele glorioare, glorioare ale lui Fury Road.
De remarcat faptul că autorul acelei postări pe blog recunoaște că nu l-a văzut pe Mad Max: Fury Road și, de asemenea, nu pare să fi văzut niciunul dintre celelalte filme din serie. Acest lucru nu este menționat direct, dar se referă la franciză drept „o bucată de cultură americană” (este foarte australian), insistă că „Nimeni nu latră ordinele lui Mad Max” (de fapt, o mulțime de oameni o fac) și pare să credem că filmele Mad Max au fost întotdeauna un bastion al heteronormativității (două cuvinte: capete nesfârșite).
Acest editorial special a fost deja foarte amănunțit de alte puncte de vedere, dar descrierea lui Max: Fury Road ca film feminist - fie folosită ca laudă sau insultă - ridică întrebarea interesantă despre ce constituie exact un film „feminist”? Există o listă de verificare? Există un algoritm? Există un organ de conducere care decide aceste lucruri?
Una dintre problemele cu descrierea oricărei opere creative ca fiind „feministă” sau „nu feministă” este presupunerea inerentă că fiecărui film ar trebui să i se acorde un rezumat definitiv sau de jos. Nu numai că abordarea de degetele mari sau degetele este incredibil de greu de rezolvat, având în vedere cât de feministe sunt înclinate să nu fie de acord între ele, este, de asemenea, incredibil de mare.
Nu chiar. Dintre toate modalitățile fascinante în care analiza feministă poate fi aplicată filmului, bâlbâindu-se dacă trece sau nu un arbitru „Feminist sau nu?” testul este amețitor de trist și lipsit de sens prin comparație. Este aproape la fel de plictisitor și inutil ca dezbaterile cu privire la faptul că Marvel este mai bun decât DC sau dacă PlayStation este mai bună decât Xbox. Din păcate, la fel ca acele dezbateri, unii oameni par să nu se plictisească niciodată să obsedeze.
Este Mad Max: Fury Road feministă?
Mad Max: cea mai tânără actor feminin a lui Fury Road este Coco Jack Gillies, care avea în jur de 8 ani la momentul filmării, iar cea mai veche vedetă a ei este Melissa Jaffer, în vârstă de 78 de ani. Aproximativ jumătate din distribuția feminină are peste 50 de ani. Este genul de diversitate care se vede mai rar în cadrul genului de acțiune și este doar unul dintre lucrurile care fac ca abordarea lui Mad Max: Fury Road să fie atât de rară și de pământ.
Ceea ce este de remarcat despre Mad Max: Fury Road nu este faptul că prezintă personaje feminine puternice. Foarte multe filme de acțiune au făcut asta, fie în roluri iconice precum Ellen Ripley și Sarah Connor, fie în tentative de semn de paritate de gen, dând interesului dragostei leggy (și numai personaj feminin proeminent) o scenă în care lovește fundul și protagonistul masculin se uită fix la ea, răsturnată temporar de puterea ei grrrl.
Pe scurt, majoritatea filmelor de acțiune își împuternicesc personajele feminine, oferindu-le cu câteva trăsături tradițional masculine, oferind o doză la nivel de suprafață de egalitate aparentă, în timp ce nu supără ideea de bază că trăsăturile tradițional masculine sunt bune și trăsăturile tradiționale feminine sunt rele. Ca un exemplu, gândește-te la Fata lui Hit Girl „scoate-ți tamponul, Dave” din Kick-Ass 2 sau orice film în care un personaj feminin batjocorește un personaj masculin numindu-l „curvă” sau „păsărică”. Este un tip ciudat de abilitare care se bazează pe utilizarea feminității ca insultă.
În schimb, Mad Max: Fury Road își împuternicește numeroasele personaje feminine printr-o încadrare pozitivă a trăsăturilor tradiționale feminine. Întregul motiv al lungii urmăriri a deșertului din film este determinarea lui Immortan Joe de a-și prelua „proprietatea”: femei care sunt înroite, dar și venerate pentru capacitatea lor de a-și crea o viață nouă sănătoasă.
Desigur, lui Joe nu îi pasă de soțiile sale ca oameni. El apreciază doar funcția lor de reproducție și le consideră puțin mai mult decât obiecte (această atitudine nu este aplicată în mod unic personajelor feminine; Max însuși petrece primul act al filmului ca „pungă de sânge”), dar soțiile preiau controlul asupra corpurilor lor și sfârșesc armându-și pântecele. Aceștia sunt protejați de știința că luptătorii nemuritorilor nu i-au făcut rău, pentru că sunt mărfuri prețioase. La un moment dat, vicleanul Angharad folosește de fapt burta ei gravidă ca scut pentru a proteja Furiosa.
Chiar și trăsăturile tradiționale feminine pe care Immortanul nu le are în vedere sunt dovedite a avea o valoare crucială. Capacitatea soțiilor de milă și compasiune le determină să-și cruțe viața bolnavului rău de război Nux, care la rândul său devine instrumental în fuga lor. Temele reproducerii intră din nou în joc atunci când soțiile se întâlnesc cu tribul Vuvalini și Păstrătorul Semințelor, o femeie care a încercat în mod dogogic să facă ca plantele să crească în pământul acru, otrăvit al viitorului post-apocaliptic.
Mai mult, chiar dacă Mad Max: Fury Road sărbătorește aparent trăsăturile masculine în mod tradițional, precum violența și agresivitatea, de asemenea, le condamnă în moduri extrem de subtile. Una dintre mantrele soțiilor este "Cine a ucis lumea?" - o referire la faptul că războiul și lăcomia care le-au distrus patria au fost conduse de bărbați - și când Păstrătorul Semințelor spune cu mândrie The Dag că a ucis fiecare persoană pe care a întâlnit-o vreodată cu o lovitură de cap, The Dag nu este impresionat.. „Am crezut că, într-un fel, voi, fetele sunteți mai presus de toate, ” spune ea cu furie.
Este o realizare în sine că toate aceste comentarii unice, provocatoare de gândire și nuanțe despre feminitate și masculinitate sunt transmise în cadrul unui film care are mai multe explozii decât dialog. O viziune atentă a rolurilor de gen într-o societate post-civilizație se așează confortabil alături de o trupă de rock mobil și o scenă în care locuitorii deșertului de pe motociclete efectuează salturi cascadorii pentru a arunca grenade pe capota războiului Furiosa.
Deși răspunsul inițial al scriitorilor feministe a fost în mare măsură pozitiv, probabil că nu va trece mult până când vor începe să crească contra-opinii. Aboliștii de gen s-ar putea pune în pericol la felul în care Mad Max: Fury Road flirtează cu idealuri esențiale de gen. Femeile intersecționale pot lamenta cantitatea limitată de diversitate rasială din distribuția sa. Totuși, alții ar putea obiecta dependența parțială a soțiilor pe personaje masculine pentru a ajuta la atingerea scopului lor de eliberare. Toate aceste puncte de discuție sunt perfect valabile și merită să vorbim.
S-ar putea susține că unele dintre cele mai interesante conversații despre feminism și gen în cinematografie au înflorit din întrebarea fundamentală „Feminist sau nu?” Cu toate acestea, este important să ne amintim că întrebarea în sine nu trebuie să răspundă de fapt; este doar unul dintre multe scalpuri critice care pot fi folosite pentru a diseca un text. A te împiedica să te lupți cu un scor „de degetul mare” sau „de degetul mare” duce doar la discuții care în cele din urmă nu duc nicăieri.
Luăm, de exemplu, aplicarea greșită a testului Bechdel - un instrument de altfel util pentru măsurarea tendințelor generale de reprezentare a genului în industria cinematografică - ca mijloc prin care se poate măsura dacă filmele individuale se califică sau nu ca feministe. Chiar și Mako Mori Test, o alternativă propusă după lansarea Pacific Rim pentru a încerca să rezolve deficiențele Testului Bechdel, tratează feminismul în film ca și cum ar fi cuantificabil și nu subiectiv. Nu există nicio scurtătură pentru această discuție și nici nu ar trebui să existe.
Mad Max: Fury Road ar putea fi considerat anul acesta Gone Girl: un film care nu se teme să se joace cu noțiuni de gen și să progreseze dialogul continuu despre portretele bărbaților și femeilor de la Hollywood. Acesta este aspectul filmului de acțiune atunci când personajele nu sunt scrise ca bărbat în mod implicit.
Mad Max: Fury Road este acum în teatre.
